Арнольд Бакс - Arnold Bax

орта жастағы таза қырынған адамның басы мен иығы
Бакс 1922 ж

Сэр Арнольд Эдвард Тревор Бакс KCVO (1883 ж. 8 қараша - 3 1953 ж. Қазан) ағылшын композиторы, ақыны және авторы. Оның өнімділігі әндерден, хор музыкасынан, камералық шығармалардан және фортепианодан жеке шығармалардан тұрады, бірақ ол оркестрлік музыкамен танымал. Қатарына қосымша симфониялық өлеңдер ол жеті симфония жазды және белгілі уақытқа дейін британдық жетекші симфония ретінде танымал болды.

Бак Лондонның шетінде дүниеге келген Streatham бақуатты отбасыға. Ата-анасы оны музыкамен айналысуға шақырды, ал жеке табысы оған сән мен православиені ескермей композитор ретінде өз жолымен жүруге мүмкіндік берді. Демек, ол музыкалық ортада маңызды, бірақ оқшауланған тұлға ретінде қарастырыла бастады. Студент кезінде Корольдік музыка академиясы Бакс Ирландияға және Селтик оның ерте дамуына күшті әсер еткен мәдениет. Бірінші дүниежүзілік соғысқа дейінгі жылдары ол Ирландияда тұрып, Дермот О'Бирн бүркеншік атымен фантастикалық және өлеңдер жазған Дублин әдеби үйірмесінің мүшесі болды. Кейінірек, ол жақындықты дамытты Солтүстік бірінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі жылдарда өзінің кельт әсерін біраз уақытқа ауыстырған мәдениет.

1910-1920 жылдар аралығында Бакс симфониялық поэманы қоса алғанда көптеген музыкалық шығармалар жазды Tintagel, оның ең танымал жұмысы. Осы кезеңде ол пианиношымен өмір бойы бірлестік құрды Харриет Коэн - алдымен қарым-қатынас, содан кейін достық және әрқашан жақын кәсіби қарым-қатынас. 1920 жылдары ол өзінің оркестрлік шығармасының негізін құрайтын жеті симфония сериясын бастады. 1942 жылы Бах тағайындалды Патша музыкасының шебері, бірақ аз мөлшерде құрылды. Соңғы жылдары ол өзінің музыкасын ескі деп санады, ал қайтыс болғаннан кейін ол әдетте еленбеді. 1960-шы жылдардан бастап, көбінесе коммерциялық жазбалардың көбейе түсуі арқылы оның музыкасы бірте-бірте қайта ашылды, дегенмен концерттік залда оның жиілігі аз естіледі.

Өмірі және мансабы

Ерте жылдар

Бак Лондондағы қала маңындағы Angles Road (қазіргі 13 Pendennis Road) Хит Виллада дүниеге келген Streatham, Суррей, гүлденген Виктория отбасына.[1] Ол Альфред Ридли Бакстың (1844–1918) және оның әйелі Шарлотта Элленнің үлкен ұлы болды, не Леа (1860–1940).[2] Ерлі-зайыптылардың кіші ұлы, Клиффорд Lea Bax, драматург және эссеист болды.[n 1] Альфред Бакс а адвокат туралы Орта ғибадатхана, бірақ жеке табысы бар, ол тәжірибе жасамады. 1896 жылы отбасы особнякқа көшті Fellows Road, Хэмпстед.[3][4] Кейінірек Бакс елде өсіру жақсы болғанымен, отбасылық үйдің үлкен бақшалары келесі ең жақсы нәрсе деп жазды.[5] Ол музыкалық бала болатын: «Мен көптен бері ұмытылып, фортепианода ойнай алмайтын күнді есіме түсіре алмаймын».[6]

Кейін дайындық мектебі жылы Балхам,[1] Бак 1890 жылдары Хэмпстед консерваториясына қатысты. Мекеме «айтарлықтай сән-салтанатымен» басқарылды, дейді Бакс Сесил Шарп,[7] ағылшын халқының әні мен фольклорлық биіне деген құштарлығы оның тәрбиеленушісінде ешқандай жауап болмаған.[8] 19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басындағы британдық композиторлар арасында халықтық музыкаға деген құлшыныс кең таралды, оның ішінде Парри, Стэнфорд, Вон Уильямс және Холст;[9] Салливан және Эльгар алыс тұрды,[10] кейінірек жалпы айналымға енген Бақс сияқты: «Сіз инцест пен фольклорлық билерден басқа кез-келген тәжірибені бір рет байқап көруіңіз керек».[11][n 2]

орта жастағы таз, мылжың адамның портреті
Фредерик Кордер, Бахтың композициясы бойынша мұғалім

1900 жылы Бах көшті Корольдік музыка академиясы, онда ол 1905 жылға дейін композицияны оқып үйренді Фредерик Кордер және фортепиано Тобиас Маттай. Corder шығармаларының адал адамы болды Вагнер, оның музыкасы Бахтың алғашқы жылдарындағы негізгі шабыты болды. Кейінірек ол: «Менің жастық шағымның оншақты жылында мен Вагнердің музыкасында мүлдем жоққа шығарылдым - мен білгенге дейін. Ричард Штраус - басқалардан ».[14] Bax сонымен қатар еңбектерін ашты және жеке зерттеді Дебюсси, оның музыкасы, Штраус сияқты, академияның негізінен консервативті факультетімен қабыспады.[8]

Bax жеңіп алғанымен Макфаррен Композицияға және басқа да маңызды сыйлықтарға арналған стипендия және заманауи күрделі баллдарды көзбен көріп оқудың ерекше қабілетімен танымал болғандықтан, ол замандастарына қарағанда аз танылды Бенджамин Дэйл және Йорк Боуэн.[8][15] Оның пернетақтасы өте керемет болды, бірақ ол жеке мансапқа ұмтылмаған.[n 3] Көптеген замандастарынан айырмашылығы, оның жеке қаражаты болды, бұл оны музыкалық мансабын еркін табуға мәжбүр етті, өйткені ол ақша табу қажеттілігінсіз таңдады.[17] The Times Бахтың тәуелсіздігі мен мұғалімдеріне құлақ асуы, сайып келгенде, оның өнеріне нұқсан келтірді деп санады, өйткені ол өзінің қиялын барынша әсер ету үшін тәртіпті дамытпады.[18]

Академиядан шыққаннан кейін Бах Дрезденге барды, ол жерде Штраус шығармашылығының түпнұсқасын көрді Саломе, және әуенін әуелі естідім Махлер ол оған «эксцентрикалық, ұзақ сөйлейтін, мылжыңды, бірақ әрдайым қызықты» деп тапты.[19] Жас Бахқа әсер еткендердің қатарында ирландиялық ақын да болды W. B. Yeats; Бактың ағасы Клиффорд оны Йитстің поэзиясымен және Ирландиямен таныстырды.[15] Yeats's әсер еткен Ойсиннің кезбе кездері, Бах 1902 жылы Ирландияның батыс жағалауында болып, «менің ішімдегі Сельт бір сәтте ашылды» деп тапты.[15] Оның алғашқы шығармасы - 1902 жылы академияның концертінде - «The Grand Match» деп аталатын ирландиялық диалект әні болды.[20]

Ерте мансап

Мен ирланд тілінде өте көп жұмыс істедім және оның тарихы мен дастаны, халық ертегілері мен ертегілері туралы терең ойладым. ... Осы үстемдіктің арқасында менің музыкалық стилім нығая түсті ... Мен ирландша жаза бастадым, сөзсіз кельт қисығының фигуралары мен әуендерін қолдандым.

Бах өз естеліктерінде, 1943 ж[21]

Музыкалық тұрғыдан, Бакс Вагнер мен Стросстың ықпалынан аулақ болды және ол кельт идиомасы ретінде ойлаған нәрсені әдейі қабылдады. 1908 жылы ол а трилогия деп аталатын өлеңдер туралы Eire (I. Ымыртқа / II. Faëry Hills-де / III. Роската), оның өмірбаяны Льюис Форман композитордың шынымен жетілген стилінің бастауы ретінде сипаттады. Осы бөліктердің біріншісі, Ымыртқа, премьерасы болды Томас Бичам және 1909 жылы сәуірде Жаңа симфониялық оркестр, және келесі жылы Эльгардың бастамасымен, Генри Вуд циклде екінші пайдалануға берілді, Faëry Hills-де.[22] Жұмыс аралас хабарламалар алды. Манчестер Гвардиан 'рецензенті: «Бакс мырза қуана құпия атмосфераны ұсынды» деп жазды;[23] Бақылаушы шығарманы «өте анықталмаған және қанағаттанарлықсыз, бірақ оны орындау қиын емес» деп тапты.[24] The Times Вагнер мен Дебюссидің туындылары болып табылатын «екінші дәрежелі тіл» туралы пікір білдірді, дегенмен «бұл жерде әлі де көп нәрсе бар».[25] The Musical Times «тыңдаушы сезіне алмайтын мистикалық гламурды» мақтады, дегенмен, шығарманың келісімділігі «бірден байқалмады».[26] Циклдегі үшінші жұмыс, Роската, композитордың өмірінде орындалмаған.[n 4] Ирланд мифологиясынан рухтандырылған тағы бір жұмыс - бұл Уланған фонтан, 1928 жылы фортепиано дуэті үшін жазылған: атау фонтаны Сегайдың сиқырланған құдықтарына сілтеме жасайды, ( Бойн ) және Conla (көзі Шеннон ). (Бетті қараңыз) Ирландиялық Диндсенчалардағы құдықтар ).

Бахтың жеке қаражаты оған саяхаттауға мүмкіндік берді Ресей империясы 1910 жылы. Ол Наталья Скаржынсканы (қайырымдылық жасаушының қызы) іздестіруде Катерына Скаржынска ), Лондонда кездестірген украиналық жас жігіт - бірнеше жылдар бойы ол ғашық болған бірнеше әйелдің бірі.[28] Сапар ақыры романтикалық тұрғыдан сәтсіз болғанын дәлелдеді, бірақ оны музыкалық түрде байытты. Жылы Санкт-Петербург ол балетті тауып, оны бірден жақсы көрді; Ол бірінші фортепиано сонатасы, фортепиано пьесалары, «Украинадағы мамыр түні» мен «Гопак» және Скаржынскаға арналған алғашқы скрипка сонатасы үшін материал шығарған орыс және украин музыкалық әсерін сіңірді.[8][28] Форман оны осы кезеңде «өзінің жаңа ашылуларын мерекелейтін музыкалық сиқыршы» деп сипаттайды; Форман Бахтың өзінің музыкалық тұлғасы оған өз әсерін сіңіріп, оларды өз дәрежесінде жасауға жеткілікті күшті болғанын қосады.[n 5] Дейін орыс музыкасы оған әсер ете берді Бірінші дүниежүзілік соғыс. Аяқталмаған балет Тамаракомпозитор соғыстан кейінгі жұмыстарда қайта қолданған материалды «іс-әрекеттегі және бидегі орыс-ертегісі».[2]

Скаржынскаға ұмтылуынан бас тартып, Бакс Англияға оралды; 1911 жылдың қаңтарында ол пианист Элсита Луиза Собриноға (1885 ж. немесе 1886 ж.т.), мұғалім және пианиношының қызы Карлос Собрино мен оның әйелі Луиске үйленді. не Шмитц, әнші.[n 6] Бакс пен оның әйелі алдымен Честер террасасында тұрды, Реджент саябағы, Лондон,[30] содан кейін үй алып, Ирландияға көшті Ратгар, Дублиннің жағдайы жақсы қала маңы.[31] Олардың Дермот (1912–1976) және Мэве Астрид (1913–1987) атты екі баласы болды.[32] Бак Дублиндегі әдеби ортада «Дермот О'Бирн» бүркеншік атымен танымал болды; ол жазушымен араласып кетті Джордж Уильям Рассел және оның серіктестері, әңгімелері, өлеңдері мен пьесасы жарық көрді.[33] 1980 жылы қайта шығарылған проза мен поэзияның таңдамасына шолу жасай отырып, Стивен Банфилд Бакстің бұрынғы өлеңдерінің көпшілігін «оның бұрынғы музыкасы сияқты, тым көп жазылған, ерте Yeats-тің екінші қолымен жасалған ағашпен араласып кеткен, бірақ әлсіздігі - еркін таңдалған тілдердің бірі күрделілік ». Банфилдтің кейінгі өлеңдер туралы айтуы жақсы болды, онда Бакс «лаконикалық және ауызекі тілде 1916 жылғы бекершілікке назар аударады». Пасха көтеріліп жатыр ... немесе оның сүйіспеншілік туралы жиі қайталанатын көңілінен шыққан кезде ».[34] Бакстың О'Бирн сияқты кейбір жазбалары диверсиялық тұрғыдан түсінушілікпен қаралды Ирландиялық республикалық себеп болды, ал үкіметтік цензура оларды жариялауға тыйым салды.[35]

Бірінші дүниежүзілік соғыс

Соғыс басында Бах Англияға оралды. Өмір бойы үзіліссіз азап шеккен жүректің шағымы оны әскери қызметке жарамсыз етті; ол а ретінде әрекет етті арнайы констабль кезеңге.[2][15] Бір уақытта композиторлар, оның ішінде Ральф Вон Уильямс, Артур Блис, Джордж Баттеруорт және Айвор Гурни Шетелде қызмет еткен Бакс форманның сөзімен айтқанда «оның техникалық және көркемдік жетілуін» отыз жасының басында тауып, үлкен музыкалық композиция шығара алды. Оның кезеңге танымал шығармаларының арасында оркестр бар тон өлеңдері Ноябрь Вудс (1916) және Tintagel (1917–19).[15]

қала көшесіндегі қираған ғимараттарды көрсететін сыртқы көрініс
The Пасха көтерілісі Дублинде және оның салдары Бакты қатты күйзелтті.

Шайтан бізді ақылды еткенде
Әрқайсысы өзіне тән тозақта
Шөл жүректермен және маскүнем көздермен
Біз сентиментализмге еркінміз
Шәһидтер құлаған бұрыштар бойынша.

Бакстың «Дублин балладасы» поэмасынан, 1916 ж.[36]

Дублинде болған кезінде Бакс көптеген республикалық достар тапты. Пасха 1916 жылы сәуірде көтеріліп, одан кейінгі жетекшілерді өлім жазасына кесу оны қатты сілкіндірді. Ол өз сезімдерін оркестр сияқты кейбір музыкаларында білдірді Мемориамда және флейта, альт, арфаға арналған «Элегия триосы» (1916), сонымен қатар оның поэзиясында.[2]

Бах өзінің ирландиялық ықпалынан басқа, норвегиялық ақыннан шабыттанып, скандинавиялық дәстүрге сүйенді Bjørnstjerne Bjørnson және исландиялық сагалар. Бакстің фортепиано мен оркестрге арналған симфониялық вариациялары (1917) музыкатанушы Джулиан Шөп Бах шығармашылығындағы Селтиктен Скандинавияға бетбұрыс ретінде; Шөп оны жылжудың келесі көрсеткіші ретінде қарастырады Қыс аңыздарыОн үш жылдан кейін құрастырылған, кельдік емес, скандинавтық қондырғы бар.[8]

Соғыс кезінде Бакс пианинода ойнай бастады Харриет Коэн, ол үшін әйелі мен балаларын қалдырды.[n 7] Музыкалық тұрғыдан ол өмірінің соңына дейін оның музасы болды; ол оған көптеген шығармалар жазды, және ол он сегіз шығарманың бағыштаушысы болды.[39] Ол пәтер алды Швейцариялық коттедж, Екінші дүниежүзілік соғыс басталғанға дейін өмір сүрген Лондон. Ол көптеген жетілген туындыларын сол жерде сызып, оларды жиі қабылдайтын қысқа ұпай оның оңтайлы ауылдық жерлеріне, Glencolmcille Ирландияда, содан кейін 1928 жылдан бастап Морар демалыста толық есеппен жұмыс істеу үшін Шотландияда.[40][41]

Соғыс аралық жылдар

1919 жылы Баксты зерттеу барысында оның досы және сенімді адамы, сыншы Эдвин Эванс композитор музыкасындағы кельттердің әсерінің төмендеуі және «неғұрлым қатал, абстрактілі өнердің» пайда болуы туралы пікір білдірді.[42] 20-шы жылдардан бастап Бакс шабыт алу үшін поэтикалық аңызға сирек жүгінді.[43] Форманның пікірінше, соғыстан кейінгі жылдары Бак алғаш рет британдық музыкадағы маңызды, оқшауланған тұлға ретінде танылды. Соғыс жылдарында жазған көптеген қомақты шығармалары көпшілік алдында естіліп, ол симфония жаза бастады. Ағылшын композиторларының арасында репертуардан сенімді орын алған симфониялары аз болды, олардың ішіндегі ең танымал - Эльгар (A♭ және E♭ симфониялар) және Вон Уильямс (Теңіз, Лондон және Пасторальдық симфониялар).[44] 1920 жылдар мен 30-шы жылдар аралығында көптеген адамдар Баксты британдық жетекші симфония ретінде көрді.[15]

қара шашты жас әйелдің профилі
Харриет Коэн, Бахтың музасы, 1920 ж

Бакс Бірінші симфония 1921–22 жылдары жазылған, ал алғаш рет берілгенде ол тонусының қаттылығына қарамастан үлкен жетістікке жетті. Сыншылар жұмысты қара және ауыр деп тапты.[45] Күнделікті жаңалықтар «Ол тәкаппар, ашық, қытырлылыққа толы. Оның басым түсі қара, өте қараңғы - қалың бұлт, тек күн сәулесінің сәулесі бар» деп түсіндірді.[45] Daily Telegraph егер шығармада әзіл болса, ол сардоникалық деп ойлады.[45] Манчестер Гвардиан жұмыстың ауырлығын атап өтті, бірақ оны «шынымен керемет ағылшын симфониясы» деп жариялады.[46] Бұл жұмыс кассалық аттракцион болды Промс премьерадан кейін бірнеше жыл бойы.[43] Форманның пікірінше, Бакс өзінің музыкалық шыңында қысқа уақыт болды және оның беделін Вон Уильямс және Уильям Уолтон.[2] The Үшінші симфония 1929 жылы аяқталды және Вудпен чемпион болды, композитордың ең танымал шығармаларының арасында біраз уақыт қалды.[47]

1920 жылдардың ортасында, Коэнмен қарым-қатынасы жалғасқан кезде, Бакс жиырма үш жастағы Мэри Гливспен кездесті және жиырма жылдан астам уақыт бойы ол екі әйелмен де қарым-қатынаста болды. Коэнмен қарым-қатынасы жылы достыққа және музыкалық серіктестікке айналды.[2] Гливз 1920 жылдан кейінгі қайтыс болғанға дейін оның серігі болды.[48][n 8]

1930 жылдары Бах өзінің жеті симфониясының соңғы төртеуін жазды. Онжылдықтағы басқа жұмыстарға танымал болып табылады Пикареске арналған комедияға увертюра (1930), камералық топтарға арналған бірнеше жұмыстар, соның ішінде нетет (1930), ішекті квинтет (1933), мүйіз, фортепиано және ішектер октеті (1934) және оның үшінші және соңғы ішекті квартеті (1936). Виолончель концерті (1932) тапсырыс бойынша және оған арналған Гаспар Кассадо, ол өз жұмысын репертуарынан тез тастады. Дегенмен Беатрис Харрисон 1930-1940 жж. концертте чемпион болған Бакс: «Бұл жұмысты ешкім ешқашан қолға алмағаны менің музыкалық өмірімнің ең үлкен көңілсіздіктерінің бірі болды» деді.[50][51]

Bax болды рыцарь 1937 жылы; ол бұл құрметті күткен де, іздеген де емес, оны алғанына қуанғаннан гөрі таңқалды.[52] Онжылдық алға жылжыған сайын ол аз жемісті бола бастады; ол «дүкенші сияқты зейнетке шыққым келеді» деген пікір білдірді.[53] Кезеңдегі оның шығармаларының қатарында скрипка концерті (1938) болды. Тапсырысқа жазылмағанымен, ол оны скрипка виртуозымен құрастырған Jascha Heifetz ойда. Хейфец оны ешқашан ойнаған жоқ, ал оның премьерасы 1942 жылы болды Эда Керси бірге BBC симфониялық оркестрі және Ағаш.[54]

1940-50 жж

Қайтыс болғаннан кейін Патша музыкасының шебері,[n 9] Сэр Уолфорд Дэвис, 1941 жылы оның орнына Бакс тағайындалды. Таңдау көпшілікті таң қалдырды. Бах, рыцарь болғанына қарамастан, ол мекеменің қайраткері болған жоқ;[57] ол өзі «тізе бөренелерді араластыруға» бейімділік білдірді.[8] Пікірі бойынша The Times бұл тағайындау жақсы болған жоқ: «Бакс қызметтік міндеттері үшін қысқартылған жоқ және оларды өте қауіпті деп тапты».[18] Осыған қарамастан, Бах патша оқиғаларына, оның ішінде маршқа арналған кездейсоқ шығармалар жазды Тәж кию 1953 ж.[18]

Ағылшын қалашығының қонақ үйі
Ақ жылқы, Бақстың соңғы жылдардағы үйі

Екінші дүниежүзілік соғыс басталғаннан кейін, Бакс Ақ жылқы қонақ үйінде тұрып, Сассекске көшті, Сторрингтон, ол өмірінің соңына дейін өмір сүрген.[58] Ол композицияны тастап, өзінің алғашқы жылдары туралы естеліктер кітабын аяқтады, Қош бол, жастығым. The Times оны кейде ысырапшыл, кейде үнсіз, бөліктері таңқаларлық және қысқа болғаны анықтады.[59] Кейінірек соғыста Бахты ​​қысқа метражды фильмге кездейсоқ музыка қосуға көндірді, Мальта Г.; ол кейіннен музыка жазды Дэвид Лин Келіңіздер Оливер Твист (1948) және екінші қысқаметражды фильм, Тарихқа саяхат (1952). Кезеңдегі басқа туындыларына қысқасы енеді Таңғы ән фортепиано мен оркестрге және Сол-Концертке (1949), екеуі де Коэнге арналған.[2] Бакс және Ақын лауреаты, Джон Мейсфилд, байқауда жұмыс істеді, Әулие Джордждың пьесасы 1947 жылы, бірақ жоба аяқталған жоқ.[38]

Соңғы жылдары Бақс көп уақытқа дейін зейнетке шықты. Уолтон «маңызды крикет матчы Лордтікі оны Сторрингтондағы өзінің пабынан қалаға асығатын шығармаларының бірінің қойылымынан гөрі әлдеқайда зор толқыныспен әкеледі ».[60] 1950 жылы оның Үшінші симфониясын естігеннен кейін Борнмут, ол: «Мен сегізінші туралы ойлауым керек еді», - деді, бірақ осы уақытқа дейін ол өте көп іше бастады, бұл оны тез қартаяды және оның ауқымды композицияға шоғырлану қабілетін нашарлатты.[61] Ол 1952 жылы былай деп жазды: «Мен басқаша жазатыныма күмәнданамын ... Мен барлық айтқандарымды айттым және қайталаудың еш пайдасы жоқ ».[62] Мерекелер жоспарланған Халле оркестрі және басқалары 1953 жылдың қарашасында Бакстің жетпіс жылдығын атап өту үшін.[63] Мерекелер ескерткішке айналды: барған кезде Қорқыт 1953 жылы қазан айында Бакс кенеттен жүрек жеткіліксіздігінен қайтыс болды.[64] Ол араласып кетті Әулие Финбарр зираты, Қорқыт.[65]

Музыка

Сондай-ақ оқыңыз: Арнольд Бакстың шығармаларының тізімі
Бакстің музыкасы ешқашан жай рапсодикалық немесе формасыз емес ... бірақ диффузды болу тенденциясы, тыңдаушының назары қыдыруды талап етеді, пикарескалық құрылысты жақсы көру және нақты контурлардың болмауы - бұл ақаулар музыкаға деген жалпы апатияны тудырады бұл ішкі асыл, гуманистік және белгілі бір меланхолиялық ұлылыққа қабілетті.

Жазбаға арналған нұсқаулық, 1955[66]

Бахтың композиторы Артур Бенджамин өзінің замандастарының арасында теңдесі жоқ «стихиялы және сарқылмас төгілімдері» Бахты ​​«музыка қайнары» деп жазды. Шуберт және Дворяк.[67] Эванс Бактың музыкасы парадоксальды түрде беріктік пен икемділікті біріктіреді деп ұсынды,[42] кейінірек комментаторлар, соның ішінде Herbage мақұлдаған көзқарас.[8] Ертедегі музыка көбінесе аспаптық тұрғыдан қиын немесе оркестрлік-гармониялық тұрғыдан күрделі; шамамен 1913 жылдан бастап ол қарапайым, үнемдеу стиліне көшті.[42] Композитор және музыкатанушы Энтони Пейн Бакстің ең жақсы туындылары 1910 - 1925 жылдар аралығындағы кезең деп санайды Фанд бағы, Tintagel, Ноябрь Вудс, Екінші фортепиано сонатасы, Виола Соната және алғашқы екі симфония.[68] 1930 жылдарға қарай Бахтың музыкасы жаңа және қиын деп санала бастады, сол онжылдықтың аяғында ол бұрынғыдан гөрі аз көңіл аудара бастады.[15]

Дирижер Вернон Хэндли, ұзақ уақыт бойы Бахтың музыкасымен байланысты, композитордың әсеріне жатады деп түсіндірді Рахманинов және Сибелиус Ричард Штраус пен Вагнер сияқты: «Ол джаз туралы және еуропалық сахнада бізден гөрі көптеген композиторлар туралы білетін. Бұл адамның психикасы мен жеке басына және музыкант ретіндегі техникасына жол ашады».[69]

Сыншы Невилл Кардус Бахтың музыкасы туралы былай деп жазды:

Парадокс - Бакстің әдістері, оның идиомасы мен тональды атмосферасы тұлғасыз: демек, біз Эльгар мен Густав Малерде кездескендей, жеке психикалық немесе жан күйінің тікелей ашылуы жоқ. Бақс физиогномиясы мен психологиясында қате жоқ: әрдайым симфониялардың қараңғылықтары мен қалыңдығы арқылы қол жетімді, сүйікті адам мен табиғаттың жылы сәулелері сезілуі мүмкін.[63]

Йорк Боуэн Бахтың оркестрлік жұмыстары ерекше үлкен күштерді жиі шақыратынына өкінішті деп ойлады: «Егер есеп үш немесе төрттік ағаш үрмесі, алты мүйіз, үш-төрт керней, қосымша перкуссия және мүмкін орган сияқты сән-салтанатты қажет етсе, онда ол қосымша қиындықтар тудырады. орындау тәсілі ».[70] Композитор Эрик Коутс Бакстің музыкасы оркестр ойнаушыларына қатты ұнады: «ол қандай аспапта жазса да, ол өзі сол аспапта ойнаған сияқты болды, сондықтан ол сол үшін жазған сияқты».[71][n 10]

Ол қайтыс болардан көп ұзамай редакторы Бахтан сұрады Музыка әлемі ол өзінің таңдаулы туындылары болды. Ол келесі таңдау жасады:

Симфониялар

1907 жылы Дрезденде жүргенде, Бах кейінірек «ол үлкен симфониямен жұмыс істей алады, ол бір сағат уақытын алады, өзекті болуды армандаған бұлтты көкек».[73] Ол «Бақытты, ол ешқашан болмайды!» бірақ ол фортепианоның 2012–13 жылдары ұйымдастырған толық эскизін қалдырды Мартин Йейтс, және үшін жазылған Dutton Vocalion заттаңба; ол 77 минутқа созылады. Оның аяқталған симфонияларына қарағанда құрылымы жағынан әдеттегідей төрт қозғалыс, оның материалында Ресейдің күшті әсерін көрсетеді.[74]

1921-1939 жж. Аралығында өзінің жеті аяқталған симфониясын жазды. Дэвид Кокс 1967 ж. Зерттегенде, «оларды тек қана Селтик тұмандығы мен« атмосферадан »тұрады деп елестететіндер оларды аморфты деп санайды» деп жазды. айтарлықтай күшке және жиі тұйықталуға ие; формальды түрде тақырыптық материал дәйектілік пен мақсатқа сай ұсынылған ».[75] Шөптің ойынша цикл екі топқа бөлінетінін көруге болады (алғашқы үшеуі және соңғы үшеуі) Төртінші симфония ретінде «бұл негізінен интроспективті шығармалар арасындағы экстраверт интермедия».[8] Хандли алғашқы үшеуді топтастыруға болатынын айтты; Форман кельттердің үшеуінен де әсерін көреді, Бакстің Пасха туралы эмоциясы жоғарылайды және оның салдары айқын көрінеді.[2] Төртінші, әдетте, өзінен бұрынғылар мен ізбасарларға қарағанда оптимистік шығарма ретінде қарастырылады. Хэндли оны «мерекелік» деп атайды, бірақ оның идеялары көңіл-күйдің қараңғыланғанына айналғанын айтады Бесінші және Алтыншы.[76] Бесінші - бұл шөп үшін «ең үлкені тур-де-форс";[43] Алтыншы «керемет соңғы қозғалысымен» ерекшеленеді,[43] сыншы Питер Пири «жерді тамырымен жыртады» деген;[77] және Жетінші элегиялық тонға ие, оның қарапайымдылығы Бахтың алдыңғы жылдарындағы дискурсивті және күрделі музыкадан алыс.[8][43]

Концертті жұмыс

Бахтың жеке аспаптар мен оркестрге арналған алғашқы жұмысы 50 минуттық болды Симфониялық вариация E♭ (1919), Харриет Коэн үшін жазылған. The Times бұл «Армияда әскери сот немесе ВК болуы мүмкін абайсыздық әрекеттердің бірі сияқты. Біз әскери сотты қолдауға және ВК-ны мисс Гарриет Коэнге кәсіпорындағы қызметі үшін беруге тырысамыз» деп санайды . «[78]

Виолончель концерті (1932) - Бакстің кең ауқымды кәдімгі концертке алғашқы әрекеті. Ол тромбонсыз немесе тубасыз және тимпаниден басқа перкуссиясыз, әдеттегідей жұмыс жасайтыннан аз оркестрді шақырады. Форман голдың көптеген нәзіктіктеріне назар аударады, бірақ оның композитордың жетілген туындылары арасында ешқашан жоғары орынға ие болмағанын айтады.[50] Скрипка концерті (1937–38), соңғы симфония сияқты, Бахтың ертерек музыкасының көпшілігіне қарағанда жеңілдеу бағытта. Кардус оны «ерекше жақсы» деп бөлді,[63] Хейфец мұны виртуозды емес деп санаса да мүмкін.[79] Композитор оны романтикалық дәстүрдегідей сипаттады Йоахим Раф.[80]

Кішкентай концертант жұмыстарының қатарында Габриэль Фауре есімінің өзгерістері (1949) арфа мен ішекті, неоклассикалық стильде, Бахтың көптеген музыкасына қарағанда.[81] Бакстің соңғы концерті - фортепиано мен оркестрге арналған қысқа шығарма (1947), оның патша музыкасының шебері ретінде жазылған Елизавета ханшайым жиырма бірінші туған күн.[15]

Басқа оркестр шығармалары

басылған оркестр партитурасының барлары
Faëry Hills-де, 1910 симфониялық поэма

Бахтың тондық өлеңдері әр түрлі стильде және танымалдылығымен күрт өзгеріп отырды. Оның импрессионистік тонды өлеңі Faëry Hills-де арқылы сипатталады Тоғай «қысқаша және тартымды шығарма» ретінде. Бұл қарапайым сәтті болды, бірақ Көктемгі от (1913 ж.) Форман қиын жұмыс ретінде белгілеген; бұл Бақстың өмірінде орындалмаған.[15] Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Бах үш тонды өлең жазды, оның екеуі - Фанд бағы (1913–16) және Ноябрь Вудс (1917) - қазіргі репертуардың шетінде қалды, ал үшіншісі - Tintagel (1917-19) - ол қайтыс болғаннан кейінгі онжылдықта Бахты ​​көпшілікке танымал болған жалғыз жұмыс болды.[15] Тоғай үшеуін де табиғаттың музыкалық эвакуациясы ретінде сипаттайды, субъективті жеке жауаптың көрінісі аз. Ұзақ уақыт бойы ескерілмеген оркестр бөлігі болды Мемориамда (1917), жоқтау Патрик Пирс Пасха көтерілуіне қатысқаны үшін оққа ұшқан; Шығарма 1998 жылға дейін ойналмады. Бакс өзінің әуеніне арналған негізгі әуенді қайта қолданды Оливер Твист (1948).[82]

Оливер Твист Bax фильмінің екінші ұпайы болды. Біріншісі - соғыс уақытындағы қысқа насихат фильмі, Мальта, Дж.. Соңғысы шыққаннан кейін төрт қимылдан тұратын люкс жарық көрді,[83] құрамында не бар Пингвиндер туралы жазылған классикалық музыка туралы нұсқаулық деп атайды «шын жүректен айтулы наурыз nobilmente ең жақсы элгариялық дәстүрдегі тақырып ».[84] Бахтың үшінші және соңғы кинотеатры он минуттық қысқаметражды фильм үшін болды Тарихқа саяхат 1952 ж.[85]

Басқа оркестрлік шығармалар жатады Увертюра, Элегия және Рондо (1927) - сәйкес, жеңіл салмақты шығарма Тоғай. The Пикареске арналған комедияға увертюра (1930), белгілі уақытқа дейін оның ең танымал жұмыстарының бірі болды.[50] Оны композитор «Строссиялық пастика» деп сипаттаған және The Times «гейлер мен арсыздар, сонымен қатар инстинктивтік талғампаз композитордың өзін босатуға бел буатын арсыздыққа бейімділігі» ретінде,[86] Кардус бұл жұмысты соншалықты тартымды деп ойлады, сондықтан увертюраға сай өмір сүру үшін комедия жазылуы керек » Хофманнталь және Шоу ынтымақтастықта. Ағылшын музыкасы жиі еркін және еркелей бермейді, сондықтан гей және жеңімпаз ».[87]

Дауыс

Сыншы Питер Латхэм Бактың ешқашан Еяттың бірде-бір өлеңін музыкаға бейімдемегеніне таң қалғанын айтты. Бақс: «Не, мен? Мен ешқашан батыл болмауым керек!» Лэтхэм Бахтың поэтикалық құндылықтарға деген сезімталдығы оны «өлеңге ең жақсы музыкалық қондырғы жасауы керек зорлық-зомбылықты сезінуге мәжбүр етті» деп қосты. Сайып келгенде, бұл сезім оны өлең жазудан мүлде бас тартуға мәжбүр етті.[80]

британдық ақындардың төрт бас және иық портреттері
Бактың параметрлерінің арасында өлеңдер болды (сол жақтан сағат тілімен) Теннисон, Күйік, Чосер және Джойс

Оның композиторлық мансабының басында фортепиано музыкасымен бірге әндер Бак шығармашылығының негізін құрады. Кейбір әндер, негізінен ертерек, фортепиано бөліктерінің шеберлігі үшін ерекше көрінеді, олар дауысты басып тастауға бейім.[88] Тоғай «Перілердің» виртуоздық сүйемелдеуін (1905) қарапайым әндерінің бірі, қарапайым «Ақ бейбітшілікпен» (1907) салыстырады. Музыкалық талдаушы Тревор Холд пианиноның «Гламурдағы» (1920) «ойсырап кетеді» деп жазады.[89] Бақс өлеңдері жазылған ақындардың арасында оның ағасы Клиффорд, Күйік, Чосер, Харди, Үй иесі, Джойс, Синхрондау және Теннисон.[15] Композитордың өзі оны ерекше атап өтті Кім кім «Фиона Маклеодтың» (ақынның лақап аты) сөздеріне арналған «Селтик ән-циклі» (1904) мақаласы Уильям Шарп ).[90] Соғыстан кейінгі әндердің ішінде Холд Бактың «Таңертең» (1926) атты шығармасын Хусманның барлық шығармаларының ішіндегі ең жақсысы деп санайды »және бұл Бахтың Шропшир пейзажына одан әрі зерттеулер жүргізгенін қалауға мәжбүр етеді.[91] Бұл әнді «Есіктің арғы жағында» (1921), «Ренгілік айдауда» (1922) және «Инелік қайықтарды қарау» (1932) фильмдерімен бірге «шын мәнінде заманауи, 20 ғасырдағы ән шедеврлері» ретінде өткізіңіз.[88]

Бах негізінен зайырлы, бірақ кейбір діни шығармалар жазды. Ол номиналды мүше болды Англия шіркеуі, бірақ сыншы Пол Спайсердің пікірінше, «Бахтың хор музыкасының ешқайсысы бағышталған немесе тіпті шіркеуге жарамды деп сипаттауға болмайды. ... Міне, зайырлы композитор ерікті музыка жазады ».[92] Діни мәтіндермен хор жұмысына оның ең ауқымды сүйемелдеусіз вокалдық шығармасы кіреді, Mater ora Filium (1921), шабыттанған Уильям Берд Массаның бес бөлігі; бұл ортағасырлық каролдың қолжазбадан сақтауы Balliol колледжі, Оксфорд.[92] Композитор Патрик Хадли оны «заманауи сүйемелдеусіз вокалды жазудың теңдесі жоқ мысалы» деп санады.[93] Бахтың басқа хор шығармаларында сөздердің параметрлері бар Шелли (Сиқырлы жаз, 1910), Генри Вон (Таңертеңгі сағат, 1935), Мейсфилд (Ресейге, 1944), және Спенсер (Эпиталамий, 1947).[15]

Камералық музыка және жеке фортепиано

жеке скрипка мен фортепиано сүйемелдеуіне арналған баспа парктері
Бахтың екінші скрипка сонатасының Шерцосы (1915)

Бакстің бұрынғы камералық шығармаларына шолу жасағанда, Эванс альттағы фантазия, фортепиано, скрипка және альт үшін трио және «осындай қиындықтағы ішекті квинтетті» ең сәтті деп санайды. Ол Екінші скрипка сонатасын (1915) композитордың осы күнге дейінгі ең жеке шығармасы деп бағалайды. Эванс үшін Бахтың алғашқы камералық музыкасының шарықтау нүктесі «кез-келген елдің немесе кез-келген кезеңнің музыкалық әдебиетіне ою болатындай өнертабыстың байлығымен» фортепиано квинтеті болды.[94] Форман бірінші ішекті квартетті (1918 ж. - «текстураның және форманың классикалық айқындылығы оның кельт шабытына» және «гриттер» екінші квартетті (1925), Виола сонатасын (1922), альт үшін фантазиялық сонатаны) ерекше атап өтеді. арфа (1927) және флейта мен арфа үшін соната (1928).[15]

Композитор және музыкант Кристофер Палмер британдық композиторлар арасында Бакстың жеке фортепианоға арналған елеулі шығарма жазуда ерекше болғанын жазады.[n 11] Ол сегізден кем емес фортепианалық сонаталар жазды: №1, Оп. 1 (1898); № 2 D Minor (1900); No3 (No 1, 1910 жылы жарияланған); F-sharp Minor-да № 4 (публицистика №2, сонымен қатар 1910 ж.); No5 электронды пәтер майорында (1921, No 1 симфонияға айналған); № 6 (басп. № 3, 1926 ж.); № 7 (жарияланым № 4, 1932 ж.); және № 8 В-пәтер майоры, «Зальцбург» (1937, баспада). Палмердің ойынша, жарияланған төрт соната композитордың фортепиано музыкасында симфониялар оркестрдің шығармашылығында басты орын алады.[96] Алғашқы екі соната әрқайсысы бір қозғалыста, шамамен жиырма минут; үшінші және төртіншісі әдеттегі үш қозғалыс түрінде.[95][96] Алғашқы симфония Е-да фортепиано үшін үлкен масштабтағы соната ретінде жоспарланған болатын♭ (1921); соңғысының қолжазба парағы 1980 жылдардың басында белгілі болды және 1983 жылы алғаш рет орындалды.[97] Бакстің пианиношы ретіндегі шеберлігі оның көптеген фортепиано пьесаларының сұраныстарынан көрінеді. Палмер келтіреді Шопен және Лист Бакстің фортепиано стиліне, сондай-ақ композитордың бүкіл шығармашылығында байқалатын Балакиревке және басқа ресейліктерге әсер етті.[95] Фортепиано дуэті үшін Бах екі тонды өлең жазды, Moy Mell (1917) және Қызыл күз (1931).[96] Оның пианинодан қысқа бөліктеріне көркем миниатюралар жатады Арақ дүкенінде (1915), A Hill Tune (1920) және Су музыкасы (1929).[95]

Елемеу және жаңғыру

Кейінгі жылдары Бахтың музыкасы қараусыз қалды. Сэр Джон Барбиролли деп жазды: «Менің ойымша, ол өзінің бай және шеберлік ұпайлары бүгінде» сәнді «емес екенін қатты сезінді, бірақ оны музыкалық ойындағы шыншылдық пен шынайылық жолынан ешнәрсе тоқтата алмады».[63] Елемеу композитор қайтыс болғаннан кейін толығырақ болды. Ол әрқашан а Романтикалық өзінен алшақтап, көзқарас музыкалық модернизм және әсіресе Арнольд Шенберг Келіңіздер сериализм, оның ішінде 1951 жылы Bax:

Менің ойымша, он екі нота шкаласы ауру немесе толығымен церебральды өсінділерден гөрі ештеңе шығармайды. Бұл әртүрлі невроздармен сәтті күресуі мүмкін, бірақ мен оны жас махаббат немесе көктемнің келуі сияқты кез-келген сау және бақытты тұжырымдамамен байланыстыра алмаймын.[98]

Ол қайтыс болғаннан кейінгі екі онжылдықта Бахтың көзқарасы да, оның жұмыстары да сәнді болған жоқ. Сыншы Майкл Кеннеди 50-ші жылдардың ортасы «ықпалды музыкалық ортадағы өте үлкен өзгерістер мен ауысулар» кезеңі болды деп жазады.[99] Осы уақытқа дейін мәдени мекеме ұнатқан музыка Ұлыбританияны өткен жарты ғасырдағы оқиғаларға бей-жай және бей-жай қалдырды деп есептеді. Кеннедидің сөзімен айтқанда «Рубра, Bax және Ирландия өздерін суықта білді ».[99]

Форман Бақс қайтыс болғаннан кейінгі жылдары оның беделін бір ғана еңбек сақтап қалды деп түсіндіреді - Tintagel. Кеннеди британдық романтиктердің музыкасы, соның ішінде Бакс модернизмнің үстемдігіне қарсы шыққанға дейін «азапты жиырма жыл» уақытты талап етті.[99] Форман Бактің музыкасының қайта жандануын Хандлидің төртінші симфонияны және 1960 жылдары Гильдфорд филармония оркестрімен бірге жасаған басқа да шығармаларымен және пионер жазбаларымен байланыстырады. Lyrita Recorded Edition симфониялардың бесеуі.[n 12] Бакстің өмірі мен музыкасын ғылыми тұрғыдан қарастыру Колин Скотт-Сазерлендтің (1973) және Форманның (1983) зерттеулерімен байланысты болды. 1983 жылы Бахтың жүз жылдық мерейтойы жиырма бағдарламамен белгіленді BBC радиосы 3, композитор музыкасының кең ауқымын қамтитын.[101] 1985 жылы Sir Arnold Bax Trust құрылды, ол композитордың шығармашылығын насихаттауды, соның ішінде тірі спектакльдерге демеушілік жасауды, оның музыкасы мен шығармаларын жазуға және басып шығаруға мүмкіндік берді.[102] Содан бері Bax-тың үлкен және кіші шығармалары жазылды (төменде қараңыз). Bax жазбаларының көбеюі оның концерттік залдағы сәттілігінің жандануымен сәйкес келмеді; сыншы Стивен Мосс байқады The Guardian 2007 жылы «Бақс өлімнің жарнамалық поцелі болып саналады».[103] 1999 жылы Оксфорд университетінің баспасы Грэм Парлетт құрастырған және оған түсініктеме берген Бакс шығармаларының толық каталогын жариялады; Лионель Пайк, жазуда Музыка және хаттар, оны «композитордың шығармалар каталогын жасауға ұмтылатын болашақ зерттеушілер үшін эталон» деп атады.[104]

Жазбалар

Пьянист ретінде Бахтың екі жазбасы 1929 жылы жасалған Лионель Тертис ол өзінің жеке Виола Сонатасын жазды Колумбия және Мэй Харрисонмен бірге ол жазба жасады Delius Скрипка Сонатасы № 1 қарсыласы үшін HMV заттаңба.[105] Симфониялардың ішінде Үшіншісі ғана композитордың өмірінде жазылған; оны Барберолли басқарған Халле ойнады және 1944 жылы шығарылды.[106] Виола Сонатасы, Нонет және Mater ora Filium 1937 және 1938 жылдары ағылшын музыка қоғамының қамқорлығымен жазылған.[107] Виола мен Арфаға арналған қиял-ғажайып соната, екі пианиноға арналған соната және бірнеше ән жазылған. 78 айн / мин дискілер.[108] Тондық өлеңдерден, Евгений Гуссенс алғашқы жазбасын жүргізді Tintagel, 1928 жылы;[109] twenty years later a set of The Garden of Fand with Beecham and the Корольдік филармония оркестрі HMV шығарды.[110] By 1955 Bax on record was so scarce Жазбаға арналған нұсқаулық listed only Tintagel, Coronation March, the unaccompanied choral work What is it Like to be Young and Fair? and the solo piano piece Пейн.[66]

Parlett included an extensive discography in his 1999 A Catalogue of the Works of Sir Arnold Bax,[111] later expanded and updated in a website. At 2015 the latter lists more than 250 works by Bax which have been recorded and published.[105] The discography includes three complete cycles of Bax's symphonies released on CD, two by Chandos Records, the first conducted by Брайден Томсон (recorded 1983–88) and the second by Handley (2003); between them was a cycle issued by Naxos Records жүргізді Дэвид Ллойд-Джонс (recorded 1997–2001).[112] The major tone poems and other orchestral works have been recorded, many of them in several different versions.[105] Bax's chamber music is well represented on disc, with recordings of most of the works, and multiple versions of many, including the Elegiac Trio, the Clarinet Sonata and the Fantasy Sonata.[105] Much of the piano music has been recorded by pianists including Ирис Ловеридж, Джон МакКэйб, Ashley Wass және Майкл Эндрес, though by 2015 no integral survey had yet been recorded.[105] Of the vocal works, by far the most recorded is Mater ora Filium, but other choral works, and a representative selection of the songs are on disc.[105]

Мәртебе және мұра

Bax received the gold medals of the Корольдік филармония қоғамы (1931) and the Ғибадат ететін музыканттар компаниясы (1931), and the Коббетт медалы for chamber music (1931). He was awarded honorary doctorates by the universities of Оксфорд (1934) және Дарем (1935) және Ирландияның ұлттық университеті (1947). Ол рыцарь болды 1937 Корона салтанаты және тағайындалды KCVO 1953 ж.[2][90]

A Bax Memorial Room at Корк университетінің колледжі, was opened by Vaughan Williams in 1955.[74] Ан Ағылшын мұрасы көк тақта, unveiled in 1993, commemorates Bax's birthplace, 13 Pendennis Road in Streatham.[113] 1992 ж Кен Рассел made a television film dramatising Bax's later years, The Secret Life of Arnold Bax. Russell himself portrayed Bax and Гленда Джексон appeared as Harriet Cohen.[114]

Ескертулер, сілтемелер және дереккөздер

Ескертулер

  1. ^ Their siblings were Alfred (1884–95) and Evelyn (1887–1984).[1]
  2. ^ Бұл бон мот, often misattributed to Сэр Томас Бичам,[12] first appeared in print in Bax's memoirs, ascribed to an unnamed "sympathetic Scot",[11] later identified as the conductor Гай Уоррак.[13]
  3. ^ He had even less desire to conduct, vowed never to do so, and broke the vow only once, in 1906.[16]
  4. ^ The work was recorded in 1985 by the Ульстер оркестрі жүргізді Брайден Томсон.[27]
  5. ^ Foreman lists among those who influenced Bax: Wagner, Strauss, Debussy, the Russian "Five" (Балакирев, Cui, Мусоргский, Римский-Корсаков және Бородин ), Глазунов, Равел, Сибелиус және ерте Стравинский.[2]
  6. ^ Luise taught at the Hampstead Conservatoire, and Bax had known Elsita since his time there.[29]
  7. ^ The affair was not publicly known, though it was common knowledge in musical circles; Vaughan Williams was greatly amused to find in a musical dictionary an entry for Harriet Cohen which read "see under Bax".[37] Elsita Bax refused her husband a divorce, and remained his wife until her death in 1947.[38]
  8. ^ Cohen chose to ignore the nature of Bax's relationship with Gleaves, and referred to her in later years as "Sir Arnold's nurse".[49]
  9. ^ The antiquated spelling "Master of the [Queen's] Musick" persisted in the columns of The Times and elsewhere into the 1970s, but was officially changed to "Master of the [King's] Music" during the tenure of Elgar (1924–34).[55] Bax was қарады as "Master of the Music".[56]
  10. ^ Orchestral players' regard for Bax was reciprocated: his London Pageant (1937) is dedicated "to my friends of the BBC Orchestra".[72]
  11. ^ Palmer comments that of the major British composers, Elgar, Delius, Vaughan Williams, Holst, Walton and Britten showed little interest in the solo piano and seldom wrote for it.[95]
  12. ^ The First and Second were conducted by Myer Fredman (1970), the Fifth by Раймонд Леппард (1971), the Sixth by Норман Дель Мар (1966) and the Seventh by Leppard (1974).[100]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c Parlett, p. 7
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен j Бригадир, Льюис. «Бакс, сэр Арнольд Эдвард Тревор», Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004, retrieved 16 September 2015 (жазылу немесе Ұлыбританияның қоғамдық кітапханасына мүшелік қажет)
  3. ^ Foreman, Lewis; Бригадир, Сюзан (2005). Лондон: музыкалық газет. Йель университетінің баспасы. б. 204. ISBN  0-300-10402-2.
  4. ^ Бақыт т.б., pp. 2–5
  5. ^ Foreman (1971), p. 60
  6. ^ Bax, p. 7
  7. ^ Bax, p. 11
  8. ^ а б c г. e f ж сағ мен Herbage, Julian. «Бакс, сэр Арнольд Эдвард Тревор», Oxford Dictionary of National Biography Archive, Oxford University Press, 1971, retrieved 16 September 2015 (жазылу немесе Ұлыбританияның қоғамдық кітапханасына мүшелік қажет)
  9. ^ Onderdonk, p. 84
  10. ^ Хьюз, б. 143; and Stradling and Hughes, p. 140
  11. ^ а б Bax, p. 12
  12. ^ Sherrin, p. 109
  13. ^ Lloyd (2014), p. 37; and Schaarwächter, p. 578
  14. ^ Foreman (1971), p. 62
  15. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м Бригадир, Льюис. "Bax, Sir Arnold", Grove Music Online, Oxford University Press, retrieved 16 September 2015 (жазылу қажет)
  16. ^ Foreman (1971), p. 64
  17. ^ Foreman (1971), pp. 60 and 65
  18. ^ а б c "Obituary: Sir Arnold Bax", The Times, 5 October 1953, p. 11
  19. ^ Bax, p. 29
  20. ^ Foreman (1971), p. 63
  21. ^ Bax, p. 41
  22. ^ Foreman (1971), p. 66
  23. ^ "Music in London", Манчестер Гвардиан, 31 August 1910, p. 6
  24. ^ "Music: The Promenades", Бақылаушы, 4 September 1910, p. 4
  25. ^ "Promenade Concerts", The Times, 31 August 1910, p. 9
  26. ^ "The Promenade Concerts", The Musical Times, October 1910, pp. 657–658 (жазылу қажет)
  27. ^ "The tale the pine-trees knew; Into the twilight; In the faery hills; Roscatha", WorldCat, retrieved 16 September 2015
  28. ^ а б Foreman (1983), p. 67
  29. ^ Scott-Sutherland, p. 30
  30. ^ Foreman (1983), p. 83
  31. ^ Foreman (1983), p. 96
  32. ^ Foreman (1983), p. 95
  33. ^ Foreman (1983), p. 89
  34. ^ Банфилд, б. 781
  35. ^ Jeffery, p. 94
  36. ^ О'Бирн, б. 63
  37. ^ Rothwell, p. 154
  38. ^ а б Parlett, p. 10
  39. ^ Parlett, p. 321
  40. ^ Foreman and Foreman, p. 204
  41. ^ Scott-Sutherland, p. 142
  42. ^ а б c Evans (March 1919), p. 204
  43. ^ а б c г. e Herbage, p. 556
  44. ^ Scott-Sutherland, p. 117
  45. ^ а б c "Yesterday's Music: The Bax Symphony Reheard", Бақылаушы, 13 January 1924, p. 15
  46. ^ "Bax's Symphony", Манчестер Гвардиан, 14 January 1924, p. 10
  47. ^ "Promenade Concert", The Times, 26 September 1930, p. 10
  48. ^ Foreman (1983), p. 241
  49. ^ Бригадир, Льюис. "Obituary: Colin Scott-Sutherland", Шотландия, 16 February 2013
  50. ^ а б c Foreman, Lewis (1987). Notes to Chandos CD 8494, OCLC  705060287
  51. ^ Foreman (1983), p. 290
  52. ^ Foreman (1983) pp. 309–310
  53. ^ Scott-Sutherland, p. 75
  54. ^ Petrocelli, p. 58
  55. ^ "Master of the Queen's Music" The official website of the British Monarchy, retrieved 16 September 2015
  56. ^ Supplement, 5 1952 тамыз, Лондон газеті
  57. ^ Duck, p. 257
  58. ^ Parlett, p. 9
  59. ^ "A Composer's Reminiscences", The Times, 9 April 1943, p. 6
  60. ^ Бақыт т.б, б. 14
  61. ^ Parlett, p. 328; and Foreman (1983), p. 356
  62. ^ Foreman (1983), p. 355
  63. ^ а б c г. Кардус, Невилл. "Arnold Bax's Character in his Music: A Happy Man – But Tragic Themes", Манчестер Гвардиан, 5 October 1953, p. 3
  64. ^ Фрай, б. 284
  65. ^ Scott-Sutherland, p. 188
  66. ^ а б Sackville-West and Shawe-Taylor, pp. 75–76
  67. ^ Бақыт т.б, 1-2 беттер
  68. ^ Payne Anthony "Review: Bax at Length", The Musical Times, August 1973, p. 798
  69. ^ Андерсон, б. 93
  70. ^ Бақыт т.б, б. 6
  71. ^ Бақыт т.б, б. 7
  72. ^ Parlett, p. 219
  73. ^ Bax, p. 31
  74. ^ а б "Bax's early Symphony in F – Premiere recording on Dutton", The Sir Arnold Bax Website, retrieved 4 Қазан 2015
  75. ^ Cox, pp. 155–156
  76. ^ Андерсон, б. 94
  77. ^ Андерсон, б. 95
  78. ^ "Progress in Music", The Times, 19 April 1924, p. 8
  79. ^ Lloyd (2001), p. 165
  80. ^ а б Бақыт т.б, б. 11
  81. ^ Greenfield, Edward. "English music for strings", Граммофон, retrieved 16 September 2015
  82. ^ Foreman, Lewis (1999). Notes to Chandos CD 9715, OCLC  41148812
  83. ^ Foreman, Lewis (2003). Notes to Chandos CD 10126, OCLC  872996638
  84. ^ March, p. 80
  85. ^ Брук, Майкл. "Journey into History", British Film Institute, retrieved 17 September 2015
  86. ^ "Royal Philharmonic Society", The Times, 2 April 1937, p. 10
  87. ^ Кардус, Невилл. "The Halle Concert", Манчестер Гвардиан, 20 November 1931, p. 11
  88. ^ а б Hold, p. 233
  89. ^ Hold, p. 219
  90. ^ а б «Бакс, сэр Арнольд Эдвард Тревор», Кім кім болды, Oxford University Press, 2014, retrieved 16 September 2015 (жазылу немесе Ұлыбританияның қоғамдық кітапханасына мүшелік қажет)
  91. ^ Hold, p. 227
  92. ^ а б Spicer, Paul (1993). Notes to Chandos CD 9139, OCLC  29688294
  93. ^ Бақыт т.б, б. 9
  94. ^ Evans (April 1919), p. 154
  95. ^ а б c г. Palmer, Christopher (1988). Notes to Chandos CD 8497, OCLC  602145160
  96. ^ а б c Palmer, Christopher (1987). Notes to Chandos CD 8496, OCLC  602371238
  97. ^ Foreman, Lewis (1994). Notes to Continuum CD CCD 1045 DDD, OCLC  223356733
  98. ^ Амис т.б, б. 307
  99. ^ а б c Кеннеди, б. 200
  100. ^ Stuart, Philip. Decca Classical, 1929–2009, Centre for the History and Analysis of Recorded Music, retrieved 18 September 2015
  101. ^ "Arnold Bax", BBC Genome, retrieved 17 September 2015
  102. ^ "The Sir Arnold Bax Trust" Мұрағатталды 5 October 2015 at the Wayback Machine , Open Charities, retrieved 17 September 2015
  103. ^ Moss, Stephen. «Классикалық музыка кітапханасын құру: Арнольд Бакс», The Guardian, 11 October 2007
  104. ^ Шортан, б. 145
  105. ^ а б c г. e f Парлетт, Грэм. «Дискография», The Sir Arnold Bax Website, retrieved 19 September 2015
  106. ^ "Recent Gramophone Records", Манчестер Гвардиан, 14 April 1944, p. 3
  107. ^ "Music of Arnold Bax", WorldCat, retrieved 18 September 2015
  108. ^ "Arnold Bax", WorldCat, retrieved 18 September 2015
  109. ^ Диббл, Джереми. "The Gramophone Collection: Arnold Bax's Tintagel", Граммофон, August 2015, p. 93 (жазылу қажет)
  110. ^ «Оның қожайынының дауысы», The Musical Times, 1948 жылғы тамыз, б. 231 (жазылу қажет)
  111. ^ Parlett, Appendix 3
  112. ^ "Arnold Bax Symphonies", WorldCat, retrieved 19 September 2015
  113. ^ "Bax, Sir Arnold (1883–1953)", English Heritage, retrieved 17 September 2015
  114. ^ "The Secret Life of Arnold Bax", British Film Institute, retrieved 18 September 2015

Дереккөздер

  • Амис, Джон; and 24 others including Arnold Bax (October 1951). "Arnold Schōnberg 1874–1951". Музыка және хаттар. 32 (4): 305–323. JSTOR  729063. (жазылу қажет)
  • Anderson, Colin (March 2004). "Vernon Handley discusses Bax". Фанфар: 93–96. ProQuest  1264271. (жазылу қажет)
  • Banfield, Stephen (December 1980). "Review: Bax as Poet". The Musical Times. 121 (1654): 780–781. дои:10.2307/962521. JSTOR  962521. (жазылу қажет)
  • Bax, Arnold (1992) [1943]. Farewell, My Youth. Алдершот: сколярлық баспасөз. ISBN  978-0-85967-793-6.
  • Bliss, Arthur (January 1954). and nine others including Arthur Benjamin, York Bowen, Eric Coates, Patrick Hadley, Peter Latham and William Walton. "Arnold Bax: 1883–1953". Музыка және хаттар. 35 (1): 1–14. дои:10.1093/ml/XXXV.1.1. JSTOR  730227. (жазылу қажет)
  • Кокс, Дэвид (1967). "Arnold Bax". In Simpson, Robert (ed.). Симфония: бүгінгі күнге дейін Эльгар. Гармондсворт: Пеликан кітаптары. OCLC  221594461.
  • Duck, Leonard (June 1954). "Masters of the Sovereign's Music". The Musical Times. 94 (1324): 255–258. дои:10.2307/934669. JSTOR  934669. (жазылу қажет)
  • Evans, Edwin (March 1919). "Modern British Composers, II – Arnold Bax". The Musical Times. 60 (913): 103–105. дои:10.2307/3701644. JSTOR  3701644.
  • Evans, Edwin (April 1919). "Modern British Composers. II. Arnold Bax (Continued)". The Musical Times. 60 (914): 154–156. дои:10.2307/3701614. JSTOR  3701614.
  • Foreman, Lewis (January 1971). "The Musical Development of Arnold Bax". Музыка және хаттар. 52 (1): 59–68. дои:10.1093/ml/LII.1.59. JSTOR  731834. (жазылу қажет)
  • Foreman, Lewis (1983). Bax: A Composer and his Times. London and Berkeley: Scolar Press. ISBN  978-0-85967-643-4.
  • Foreman, Lewis; Сюзан Форман (2005). Лондон: музыкалық газет. Нью-Хейвен: Йель университетінің баспасы. ISBN  978-0-300-10402-8.
  • Fry, Helen (2008). Music and Men, the Life and Loves of Harriet Cohen. Строуд: Тарих баспасөзі. ISBN  978-0-7509-4817-3.
  • Herbage, Julian (December 1953). "The Music of Arnold Bax". The Musical Times. 94 (1330): 555–557. JSTOR  933544. (жазылу қажет)
  • Hold, Trevor (2005). Парри үшін Финри: Жиырма ағылшын ән-композиторлары. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-174-7.
  • Hughes, Gervase (1959). The Music of Sir Arthur Sullivan. Лондон: Макмиллан. OCLC  500626743.
  • Джефери, Кит (2001). Ирландия және Ұлы соғыс. Кембридж және Нью-Йорк: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-77323-2.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Уолтонның портреті. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-816705-1.
  • Ллойд, Стивен (2001). Уильям Уолтон: От музасы. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  978-0-85115-803-7.
  • Ллойд, Стивен (2014). Констант Ламберт: Рио-Грандеден тыс. Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-898-2.
  • March, Ivan; Edward Greenfield; Роберт Лэйтон; Paul Czajkowski (2008). The Penguin Guide to Recorded Classical Music 2009. Лондон: Пингвин. ISBN  978-0-141-03335-8.
  • Onderdonk, Julian (September 1995). "Review: The English Musical Renaissance, 1860–1940". Ескертулер. 52 (1): 63–66. дои:10.2307/898796. JSTOR  898796. (жазылу қажет)
  • O'Byrne, Dermot (1979). Lewis Foreman (ed.). Poems by Arnold Bax. Лондон: Темза баспасы. ISBN  978-0-905210-11-7.
  • Parlett, Graham (1999). A Catalogue of the Works of Sir Arnold Bax. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  978-0-19-816586-6.
  • Petrocelli, Paolo (2010). The Resonance of a Small Voice: William Walton and the Violin Concerto in England between 1900 and 1940. Newcastle-upon-Tyne: Cambridge Scholars. ISBN  978-1-4438-1721-9.
  • Pike, Lionel (February 2000). "Review: A Catalogue of the Works of Sir Arnold Bax by Graham Parlett". Музыка және хаттар. 81 (1): 144–145. дои:10.1093/ml/81.1.144. JSTOR  855343. (жазылу қажет)
  • Rothwell, Evelyn (2002). Life with Glorious John: A Portrait of Sir John Barbirolli. Лондон: Робсон. ISBN  978-1-86105-474-6.
  • Саквилл-Вест, Эдвард; Десмонд Шоу-Тейлор (1955). Жазбаға арналған нұсқаулық. Лондон: Коллинз. OCLC  500373060.
  • Schaarwächter, Jürgen (2015). Two Centuries of British Symphonism. Хильдесхайм: Георг Олмс Верлаг. ISBN  978-3-487-15226-4.
  • Scott-Sutherland, Colin (1973). Арнольд Бакс. Лондон: Дж М Дент. ISBN  978-0-460-03861-4.
  • Sherrin, Ned (1984). Cutting Edge, Or, "Back in the Knife Box, Miss Sharp". Лондон: Дж М Дент. ISBN  978-0-460-04594-0.
  • Страдлинг, Роберт; Meirion Hughes (2001). The English Musical Renaissance, 1840–1940: Constructing a National Music. Манчестер: Манчестер университетінің баспасы. ISBN  978-0-7190-5829-5.
  • Whelen, Christopher, ред. Dennis Andrews (2000). Cuchulan Among the Guns: Sir Arnold Bax's Letters to Christopher Whelen, together with the Latter's Writings and Broadcasts on Bax and His Music. London, Dennis Andrews.

Сыртқы сілтемелер

Сот кеңселері
Алдыңғы
Сэр Уолфорд Дэвис		 Патша музыкасының шебері
1942–1952		Сәтті болды
Сэр Артур Блис