Карлос Энрикез Гомес - Carlos Enríquez Gómez

Карлос Энрикез (3 тамыз 1900 - 2 мамыр 1957), а Кубалық суретші, суретші және жазушысы Авангардия қозғалыс (кубалық Авангард ). Бірге Виктор Мануэль, Амелия Пелаез, Фиделио Понсе, Антонио Гатторно және осы кезеңнің басқа шеберлері ол Куба мәдениетінің ең құнарлы сәттерінің біріне қатысты. Сыншылар оны 20-шы ғасырдағы ең жақсы, ең ерекше Кубалық суретшілердің бірі деп санайды.

Энрикес шынымен кубалық стильді дамытуға ұмтылды, оны қуаттады сюрреализм және модернизм, Кубаның пейзаждарынан, мәдениетінен, әлеуметтік мәселелері мен өмірінен шабыт алды. Ол сондай-ақ бүлікші деп саналды және оны жалаңаштарының айқын сипаты үшін және богемия өмір салты.

Ерте жылдар

1900 жылы 3 тамызда Кубаның бай Лас-Вильяс провинциясындағы Зулуэтада бай Кубалық отбасында дүниеге келді, Карлос Энрикес аз нәрсе алды академиялық оқыту, сондықтан оның өнері негізінен өзін-өзі оқытатын болып саналады. Жас кезінде ол ауысқан Гавана бакалавриат бітіру үшін, ал 1920 жылы ата-анасы оны жіберді Филадельфия Ол 1924 жылға дейін Коммерцияны оқыды. Оның талабы бойынша оған кескіндеме өнерін оқуға рұқсат етілді Пенсильвания академиясы, онда ол қысқа жазғы курстан өтті. Профессорларымен айырмашылыққа байланысты ол ешқашан курсты аяқтаған жоқ, бұл ол ешқашан алған жалғыз ресми өнер білімі болды. Келесі жылы ол үйіне суретшімен бірге оралды Элис Нил сол жылы кімге үйленді.

Көп ұзамай оралғаннан кейін ол кәсіби сурет салуды бастады, ал бухгалтер болып жұмыс істеді Lonja del Comercio (Гавана қор биржасы). 1925 жылы ол өзінің алғашқы экспозициясына қатысты, ал 1927 жылы оның екі жалаңаштары шығарылды Жаңа өнер көрмесі жылы Гавана «асыра сілтеулі» деп танылғаннан кейін.[1] Алайда, 1927 жыл кубалық болған жылды білдіреді Авангардия қозғалыс өзінің алғашқы қадамдарын, негізінен осы көрменің арқасында жасады, және оған қатысқан көптеген суретшілер қозғалыстың жетекші шамына айналды.

Эпизод Энрикесті Америка Құрама Штаттарына оралуға сендірді. Элис Нилмен қарым-қатынасты бұзғаннан кейін, ол 1930 жылы қыздары Исабеттамен бірге Кубаға оралды. Сол жылы оның тағы бір көрмесі картиналарының айқын мазмұнына байланысты тоқтатылды. Ол қайтадан Кубадан кетіп, бұл жолы Еуропаға, негізінен Испания мен Францияға кетті, сонда ол кескіндеме мансабын жалғастырды және байланыста болды Импрессионизм және сюрреализм, оның жұмысына түбегейлі әсер ететін ағымдар. Оның кейбір үздік туындылары осы кезеңде шығарылды, соның ішінде Бактериологиялық көктем және Вирген дель Кобре (бұл Кубаның қамқоршысы).

Мулат әйелдерін ұрлау; 1938, Карлос Энрикес.

Энрикес 1934 жылы Кубаға оралып, оның сауда белгісіне айналатын жаңа кескіндеме стилін дамыта бастады. Ол оны атады романцеро гуажиро (жерлес романтикасы), а модернист Куба ауылының оқиғалары мен түстеріне көзқарас. Басқа авангардистер сияқты, оның туған жерімен қайта кездесуі оның жетілген стилі мен Кубаның әлеуметтік шындықтары мен танымал мифтерін бейнелеуге бейімділігі үшін катализатор болды. Оның суретші ретінде айналысқан жұмыстарының бірі тек ауылда, оның креол халқында, мифтер мен аңыздарда болуы мүмкін деп санайтын шынайы Куба-Кариб мәдениетінің көрінісіне қатысты болды.[2][бет қажет ] Энрикездікі романцеро гуажиро модернистік примитивизмнің негізгі идеяларының кейбіреулері қатты әсер етті. Алайда оның примитивизмі онымен ерекшеленеді Антонио Гатторно және Эдуардо Абела ол гуаджироларды қарапайым, сабырлы және ақсүйек емес, керісінше шикі, зорлық-зомбылықты және тыныштықты білдірмейді. Оның кескіндемесі Рей-де-лос-Кампос-де-Куба (Куба өрістерінің королі) 1935 жылдары бірінші сыйлықты алды Суретшілер мен мүсіншілердің ұлттық көрмесі.

Атақ пен өлімге көтеріл

1939 жылы Энрикес өзі баптаған шағын бунгало сатып алды El Hurón Azúl (көк Феррет ), Гавананың шетіндегі Арройо Наранджо ауданында.[2][бет қажет ] Бұл өмір бойы оның үйі болып қала берді. Мұнда ол сурет салды Эль-Рапто-де-лас-Мулатас (Мулат әйелдерін ұрлау), оның ең әйгілі жұмыстарының бірі, 1964 жылғы Кубалық маркада көрсетілген.[3] Транспозициясы Сабиндік әйелдерді зорлау Кубалық өрістерге Энрикес өзінің шеберханасына жылқы әкелген, Сара Хемендезді (сол кездегі әйел моделі) атқа байлап, малды иеленген деп айтылады. ұрылған, кескіндеменің шынайы көрінісі болу үшін.[4] Сол жылы ол тағы да Ұлттық көрмеде сыйлыққа ие болды (үшін Эль-Рапто-де-лас-Мулатас), және оның алғашқы романын жарыққа шығарды, Tilín García.

1940 жылдары ол тағы екі роман жазды (La Vuelta de Chencho және Ла Ферия-де-Гуайканама, олар жарияланған өлімнен кейін 1960 ж.), иллюстрацияланған кітаптар, бірнеше елдерде конференциялар мен көрмелер өткізді, әртүрлі журналдарға мақалалар жазды және сурет салуды жалғастырды. Ол 1946 жылғы Ұлттық көрмесінде кескіндемесі үшін тағы бір сыйлық алды Ла Арлекина.

Оның өмірі белгіленді алкоголизм. 1950 жылдары оның денсаулығы әлсіреді және оның реттелмеген өмір салтынан туындаған сүйектері сынған бірнеше проблемалар туындады. Оның дәл сол себепті ауыр экономикалық проблемалары болған деп айтылады. Ол 1957 жылы 2 мамырда өз кабинетінде сурет салу кезінде қайтыс болды. Сол күні жеке экспозиция салтанатты түрде ашылуы керек еді (ол қайтыс болғаннан кейін бір ай өткен соң кешіктірілді). Оның Гаванадағы үйі қазір Энрикестің 140-қа жуық картиналары мен бірқатар эскиздері мен жазбалары бар шағын мұражайға айналды. Бұл үй сонымен қатар Кубаның жас суретшілерінің кішігірім ұйымының кездесу орны ретінде де жұмыс істейді Hurón Azúl.

Стиль

Энрикездің қолтаңбасы бар визуалды тіл негізінен сұйық сызықтармен, түрлі-түсті формалармен, мөлдірлермен және динамикалық фигуралармен қабаттасқан. Оның шығармалары, әдетте, Куба ауылының тарихын, мифтері мен фольклорын бейнелеуге бағытталған. Кедей шаруалар, қарақшылар, сезімтал әйелдер, тынышсыз жылқылар, пальмалар мен домалақ таулардың пейзаждары оған ортақ болды. Энрикес мысалдарының бірі романцеро гуажиро және оның суреті жалпы болып табылады El Rapto de las mulatas (1938), онда Энрикес өзінің иконографиясының жоғарыда аталған кейбір элементтерін қамтиды: агрессивті ауыл еркектері, нәзік мулат әйелдері, тыныш емес аттар және домалақ таулардың жел соққан ландшафты. Оның ұрлау мен ықтимал зорлаудың қыздырылған эмоционалдық тақырыбы бейнеленіп қана қоймай, пульсирленген және диафанозды түрлі-түсті формалардың жеке көрнекі тілі арқылы күшті түрде бейнеленген.[5] Энрикездің суреттері зорлық-зомбылыққа жатпайтын кезде экстазия туралы болады, өйткені ол екі тақырыпта да өзінің ендіктерінің негізгі сипаттамаларының бірін - тұрақтылық, оргазмиялық, шектілік тәжірибесін анықтады.[6]

Сондай-ақ, ол портреттер мен автопортреттер, көптеген жалаңаштар мен натюрморттар салған. Ол өз жұмысын келесідей сипаттады:

«Менің жұмысым қырағылық пен ұйқы арасында пайда болған бейнелерді түсіндіру эволюциясының тұрақты жағдайында, дегенмен мен сюрреалист емеспін. Қазіргі кезде мен кубалық, американдық немесе континентальды атмосфераның сезімталдығын түсіндіруге қызығушылық танытамын. Еуропалық мектептердің әдістері. Егер басқаша болса, біздікін шетелдік формулалармен шешуге тырысқанмен бірдей болар еді, өйткені шығыс өнері менің сезімталдығымнан алшақ (бірақ ол маған әсер етуі мүмкін), Пикассоның өнері сияқты ».

Энрикез сонымен қатар шебер жазушы және суретші болды. Оның 3 кітабы және бірқатар очерктері мен мақалалары жарық көрді. Ол сондай-ақ кітаптардың иллюстрациялық өнер туындыларын ұсынды Николас Гильен және Алехо Карпентье, кескіндемешінің достары болған және оның шеберханасына үнемі барып тұратын екі танымал кубалық жазушы.

Жинақтар

Энрикездің өнері көзі тірісінде-ақ кеңінен таныла бастады, қазіргі кезде оның жұмысы әлемнің келесі мұражайлары мен коллекцияларында тұрақты түрде қойылды:

  • Ұлттық музей Гавана (немесе Nacional de Bellas Artes).
  • Қазіргі заманғы өнер мұражайы, Нью Йорк.
  • El Hurón Azúl, Гавана.
  • Куба қорының мұражайы, Дейтона жағажайы.
  • Кубаның өнер және мәдениет мұражайы, Майами.

Энрикестің бірқатар суреттері мен суреттері Куба, Латын Америкасы, АҚШ және Еуропадағы бірнеше жеке коллекцияларда бар.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ «Карлос Энрикез, әрине, кубано дель пинчелді қарсы алады». Nnc.cubaweb.cu. Архивтелген түпнұсқа 2009-11-08. Алынған 2010-05-14.
  2. ^ а б Мартинес, Хуан А .;Кубалық өнер және ұлттық сәйкестік: Авангардия суретшілері, 1927-1950; Флорида университетінің баспасы, 1994; ISBN  0-8130-1306-2
  3. ^ «Sello: El rapto de las mulatas». Catálogo de sellos. Colnect.net. 2003 ж. Алынған 2016-11-19.
  4. ^ «Carlos Enríquez y el Hurón Azul | Мария Елена Балан / Arca de cubania». Rcadecubania.blogia.com. Архивтелген түпнұсқа 2009-04-14. Алынған 2010-05-14.
  5. ^ Мартинес, Хуан. Кубалық өнер және ұлттық сәйкестік. Флорида: Флорида университеті, 1994: 120
  6. ^ Круз-Таура, Грациелла, Фуэнтес-Перес, Илеана және Пау-Ллоса, Рикардо. Кубадан тыс. Нью-Джерси: Испандық өнер кеңсесі Мейсон Гросс өнер мектебі, 1988: 44.
  • Pintores Cubanos, Редакторлар Висенте Баез, Вирилио Пинера, Калверт Кейси және Антон Арруфат; Ediciones Revolucion, Гавана, Куба 1962 ж