Итало Гардони - Italo Gardoni - Wikipedia

Итало Гардони 1874 ж

Итало Гардони (1821 ж. 12 наурыз - 1882 ж. 26 наурыз) жетекші опера болды tenore di grazia 19 ғасырдың орта онжылдықтарында ірі халықаралық мансапқа ие болған Италиядан шыққан әнші. Бірге Джованни Марио, Гаэтано Фрашини, Энрико Тамберлик және Антонио Джиглини, ол өз дәуіріндегі ең әйгілі итальян тенорларының бірі болды.

Оның дауысы үлкен емес еді, бірақ ол ерекше таза және тәтті, ешқандай кедергі келтірмейтін вибрато. Ол легато үзінділерін әсерлі тегістікпен шырқады, бірақ ол флорид музыкасын шеберлікпен және ептілікпен жібере алды.

Мансап

Жылы туылған Парма, Гардони бірге оқыды Антонио Де Сезари (1797–1853).[1] Ол өзінің алғашқы дебютін жасады Роберто Диверу (Доницетти ) Виадана 1840 жылы және одан кейінгі 7 жыл ішінде өзінің мансабын Францияда, Италияда және Германияда жасады.[2] 1844 жылы желтоқсанда Парижде ол Париж премьерасында Ботуэлл болды Луи Нидермайер опера Мари Стюарт кезінде Théâtre de l'Académie Royale de Musique сопраноға қарсы Розин Штольц,[3] және премьерамен бірге онымен бірге болды Майкл Бальф Келіңіздер Летуаль де Севилья келесі жылы.[4] Гардони Бальфені білді және онымен жұмыс істеді, ол әсіресе оған арнап шығармалар жазды.[5] Парижде оның дауысының мөлдірлігі мен айқындылығы және оның жоғарғы ноталары (жастығынан, сүйкімділігі мен талғампаздығынан кем емес) қатты таңданды:[6] егер ол репертуарларындағы барлық рөлдерге дайын болмаса Адольф Нуррит және Гилберт Дупрез, бәрібір (олар ойлады) Meyerbeer оған жақсы сай болар еді, Рауль де емес Les Huguenots.[7] Гардони Парижде әнін мансабында жалғастырды.[8]

Англия: Ұлы мәртебелі театр 1847-1852 жж

Гардони жас кезінде

1847 жылы ол Лондонға барды, ол 1874 жылға дейін үнемі өнер көрсетті. Франция мен Италиядағы бәсекелес импресариондардың ойынша, оны сатып алды. Париж Операсы үшін Ұлы мәртебелі театр арқылы Бенджамин Люмли Марионың сахнасынан кетуіне байланысты өзінің қоғамына өтемақы төлеу үшін 60,000 франк үшін. Арқылы енгізілген Пуцци салоны Джермин көшесінде,[9] Лондондағы алғашқы сахналық көрінісі 1847 жылы ақпанда болды La favorita Мме Санчиолимен: оның негізгі ариялары оның дәмі мен сезімінің вокалдық тазалығына үлкен ынта-ықыласпен қосылды. Оның гистриондық күштері мінсіз болды, тек оған құмарлықтың жарылыстарын бейнелейтін күш жетіспеді.[10]

Содан кейін La sonnambula Мме Кастелланмен (Лумлидің серіктесі болған драмалық сопрано) tenore robusto Гаэтано Фрашини ), және Мен пуритани және L'elisir d'amore (Кастелланмен және Луиджи Лаблах ) және ол тез арада үлкен фаворитке айналды.[11] Гардони кішігірім рөл атқарды Дженни Линд Лондондағы дебют Роберт Ле диабель, бірге Йозеф Штаудгль, Фрашини, Кастеллан және басқалары, қатысуымен Виктория ханшайымы: ол Линдпен серіктесті La sonnambula (және La figlia del reggimento ?) көп ұзамай.[12] 1847 жылы 22 шілдеде ол тенор рөлін құрды Верди Келіңіздер Мен маснадиермін қарсы Lind, Lablache және Филиппо Колетти,[13] алғашқы екі түн композитор эстафетасында, одан кейін Бальфенің қол астында болады.[14] Генри Гревиллдің салонында оны Мариомен байланыстырды, Гриси, Пинсути және басқалар.[15]

1848 жылғы маусымда ол Люмлидің жетекші теноры болды. Il barbiere di Siviglia бірге Софи Крувелли және Беллеттиден кейін Лондондағы Вердидің премьерасы өтті Аттила, Cruvelli, Velletti және Cuzzani-мен бірге. Ол Дженнаро Крувеллиге ән айтты Lucrezia Borgia.[16] Симс Ривз содан кейін Лондонда итальяндық драмалық сахнада өз орнын орнатуға тырысып, Карлодағы кішігірім рөлге Лумлеймен келісті Линда ди Чамуникс (қолдау Евгения Тадолини ) Эдгардо ойнауға деген үмітпен Lucia di Lammermoor, Перси Анна Болена және Артуро Мен пуритани (сенсациялық) қайтару үшін есептелген Дженни Линд. Бірақ Гардони Эдгардо рөліне ұсынылды, ал Ривз келісімді үзді. Галереядан «Симс Ривз» деген айқай шықты, Гардони ашылу кешінде Эдгардоның алғашқы каватинасын шырқады.[17] Жағдай Линд арқылы Гардониді оның серіктесі ретінде таңдағанын білдіру арқылы туындаған болуы керек: ол міндетті түрде Карло сияқты болды.[18] Гардони енді ән айтты Роберто Линд үшін, бірақ оның бөлігі емес деп ойладым.[19] Бірақ оның Ұлы мәртебелідегі соңғы қойылымында Роберт Ле диабель 1849 жылы 10 мамырда (корольдік және көрнекті аудитория алдында) Гардони Дженни Линдті сахнаға алып шығып, оның қошеметіне бөленді.[20]

Санкт-Петербургтегі қысқы маусымнан кейін, 1850 жылы ол Пароди және Фрезцолинимен бірге қайта пайда болды Мен Capuleti e i Montecchi (Тебалдо ретінде) және оның өлімі туралы жалған хабарды жоққа шығарып, тыңдармандарын қуантты.[21] 1850 жылдың маусымында премьера өтті Хэлеви Келіңіздер La tempesta ол Фернандо ретінде серіктес болды Сонтаг Миранда, Карлотта Гриси Ариэль, Колинидің Просперо және Калибанға әйгілі Лаблахтың кейіпкері, режиссер Бальфе.[22]

Гардони және жұлдыз қарама-қарсы Мариетта Альбони Королеваның қатысуымен жетекші солистер болды Изабелла II, 1850 жылғы инаугурациялық спектакльде La favorita кезінде Teatro Real Мадридте.[23]

1851 жылы Гардонидің Дженнаро жаңартылды Lucrezia Borgia. Жаңалықтың премьерасы, Джулио Олари Келіңіздер Le tre nozze, бірге Генриет Сонтаг және Lablache, неғұрлым маңызды болды L'enfant прогрессиясы Sontag, Massol және Coletti-мен бірге баклажан. Ол тағы да ерекше орындау үшін Крувеллидің қасында болды Бальфе опера Мен quattro figli.[24] Ривз бен Крувелли ән айтқан кезде Фиделио 1851 жылы Гардони бірінші түнде тұтқындар хорын құрайтын қолмен таңдалған солистерді басқарды. Люмлидің опералық концерттерінде Ривз, Гардони және Кальзолари Куршманның «үш тенорлық» триосын құрды. Эввива Бахчо, және Мартини триосының үш реттік нұсқасына қатысты Мені қытықтамаңыз, мен дұға етемін Хенриетта Сонтагпен, Софи Крувелли және Дженни Дупрез сопрани ретінде және Lablache-ті қосқанда үш басси.[25] Ол 1852 жылдың басындағы дағдарыс айларында Люмли үшін әнін жалғастырды және а Норма Крувелли және Лаблахпен бірге: бірақ Крувеллидің ақауларынан кейін ол да Люмли компаниясынан тайып тұрды.[26] 1852 жылы ол Ривзбен бірге болды, Полин Виардот-Гарсия, Луиза Пайн, Шарлотта Сейнтон-Долби және Карл формалары Доктор Бексфилдтің алғашқы ораториялық қойылымдарында Израиль қалпына келтірілді және Хью Пирсондікі Иерусалим кезінде Норвич фестивалі.[27]

Англия 1854-1872

Итало Гардони шамамен 1860

1855 жылы, қашан Майкл Коста өзінің ораториясын шығарды Эли ішінде Бирмингем фестивалі, Виардот, Кастеллан, Ривз және Формеспен бірге Гардони аудиторияда болды Марио және Энрико Тамберлик, содан кейін олар Ривзге үлкен комплимент айту үшін топ болып барды.[28] Гардонидің өзі Россинидің операсында пайда болды Il conte Ory бірге Констанс Нантье-Дидие және Ангиолина Босио, дауыстардың 'талғампаз' тіркесімі.[29] 1857 жылы ол екінші Лицей маусымына қатысты (жаңа Ковент Гарден театры күтіліп тұрған кезде). Х.Ф.Чорли оның Оберді орындағанын жоғары бағалады Фра Диаволо, Angiolina Bosio-мен, Mlle Marai, Джорджио Ронкони және Пьетро Нери-Баралди, Джозеф Тальяфико мен Чарльз Цельгер бригадалар ретінде.[30]

Кейінгі 1850 жылдары Гардони жиі пайда болды Ковент бағы Альфредоның спектакльдерін қосқанда Травиата Майкл Коста үшін 1858 және 1859 жылдары Шлезиендегі Эйн Фельдлагер Париж үшін L'étoile du nord (1854), Ковент Гарденде ағылшын премьерасына итальяндық нұсқасы ұсынылды. Ол үшін Meyerbeer акт 1 полонезі мен романзаны қосты Disperso il crin sul mesto sen Дандониц рөліндегі Гардони үшін.[31] Гардони сонымен қатар Мейербьердің британдық премьерасында Корентин рөлін алды Динора (Кешірім), Ковент Гарденде, 1859 жылы,[32] Онда Чорли өзінің «шаруалардың қырсықтығын» мақтады.[33]

1864 жылы күзде, психикалық тұрғыдан тұрақсыз қарсылас тенор Антонио Джиглини өзінің тағдырын шешкен кезде Санкт Петербург тарту, Гардони қосылды Маплесон күзгі опералық гастрольдік кеш - негізгі тенор. (Гардони Маплесонның вокалды нұсқаушыларының бірі болған.[34]) Чарльз Сантли оны шақырды

«жақсы әнші, және ол жалпыға танымал болғаннан гөрі әлдеқайда жақсы актер. Ол өте жақсы болды Фауст және Сэр Хуондегенмен, соңғысының музыкасы оған сәйкес келмеді. Жылы Мирей ол өте жақсы болды ... Оның дауысы таза: ол әдемі адам және оған сәйкес келетін актер болды. (Ол) кез-келген музыканы айта алатын, кантабиль немесе флоридті. ' Сантли оны Гиглинидің бастығы деп санайды.[35]

Оның 1865 ж Фауст бірге болды Терезе Титьенс, Зелия Требелли, Джунка және Сантли.[36] 1866 жылғы маусымда Ұлы Мәртебелі жерде ол Пиладені керемет қойылымда шырқады Сәттілік Келіңіздер Iphigénie en Tauride, Титьенске қарсы (Ифигения), Сантли (Оресте) және Эдуард Гассье (Thoas) - солистер 'өздерін басып озған':[37] сонымен қатар ол Corentin-ді жаңартты (Динора ), бірге Ильма де Мурска және Сантли (Hoel), бұл Маплесонның көңілінен шықты.[38] 1867 жылы ол Оттавио болды Дон Джованни бірге Кристина Нильсон, Тьетьенс, Синико, Гассье (Дон) және Сантли (Лепорелло) және оның Корентиносы қайталанды.[39]

Гардони Маплесонда қалды және Роберт ле Диабль 1872 жылы ол Кристин Нильсонның Алисасына Рамбалдо болды, Пьетро Монгини Роберто, Синьор Фоли Бертрамо мен де Мурсканың Изабелла[40]

Франция

1864 жылы наурызда Гардони бірінші орындауда солист болды Россини Келіңіздер Petite messe solennelle, бірге Карлотта және Барбара Марчизио және Луиджи Агнеси (Луи Агнез).[41]

Гардони баритонның қызына үйленді Антонио Тамбурини және (әйелі) сопрано Мариетта Годжа.[42] Ол Парижде қайтыс болды.

Дауыстық сипат

1869 жылы Гардони мынадай вокалдық жаттығулар жинағын шығарды:

  • 15 Vocalises calculés sur la shakllantirish du style moderne et le perfectionnement de l'art du Chant, ав. Pfte. (Майнц, Шотт) (4 Fl. 12 Xr.)

Ескі кіру Музыка және музыканттар сөздігі оны «tenore di grazia ':

'Итало Гардони тек орташа дауысты деп атауға болатын, бірақ соншалықты жақсы, оңай және табиғи түрде шығарылатын еді, сондықтан ол театрда бөлмелердегідей артықшылыққа ие болды. Бұл, әсіресе, Фиделиода, Ковент Гарденде Флорестан партиясын ән орындағанда, сахнада біраз уақыт болмаған соң байқалды. Оның стилінің әсер етпейтін рақымы оны вокалдық суретшілерге тамаша үлгі етті.[43]

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ Итальян тілінде қысқаша өмірбаянды қараңыз, «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 4 маусымда. Алынған 4 қараша 2009.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме).Де Сезари Пиасенцада ән оқыды, содан кейін Болондағы музыкалық лицейде. 1820 жылдан бастап ол Пиасенцадағы Сент-Августин колледжінде ән оқытушысы болды және жақсы әнші бола отырып, 1830 жылы герцогиня капелласына тенор ретінде шақырылды және оған стипендия берілді. виртуоз да камера Екі жылдан кейін ол Пармада сабақ бере бастады және қайтыс болған кезде сол жерде азамат болды.
  2. ^ Розенталь және Уоррак (1974), б. 146.
  3. ^ Энциклопедия делла Музика (Гарзанти - AA.VV.)
  4. ^ Сыртқы сілтемені қараңыз
  5. ^ Базиль Уолш, 'Италияда Balfe', Опера тоқсан сайын Том. 18.4 (2002 жылдың күзі), 484-502.
  6. ^ Мысалы. Теофил Готье, Histoire de l'Art dramatique en France depuis vingt-cinq ans, Série 3, с.305 (факс-басылым Elibron Classics, Adamant Media Corporation) [1].
  7. ^ A. H. Blaze in Revue des Deux Mondes, 15 желтоқсан 1844, т. 8, p 1106ff.[2][тұрақты өлі сілтеме ]
  8. ^ Элизабет Форбс, Өмірбаяндық хабарлама (сыртқы сілтемені қараңыз).
  9. ^ Питт Бирн ханым, Ғасыр өсек (Дауни, Лондон 1899), II, 185-191.
  10. ^ Бенджамин Люмли, Опера туралы естеліктер, б.171-173.
  11. ^ Люмли Естеліктер, 178-79, 181-82.
  12. ^ Люмли Естеліктер, 185-86, 189.
  13. ^ Екі оюланған көріністі «Театрлар» бөлімінен қараңыз, Illustrated London News 31 шілде 1847, б. 77 [3] (Pdf 4/27).
  14. ^ Джулиан Бадден, Верди опералары (Касселл), 1 том, б. 314.
  15. ^ Чарльз Сантли, Студент және әнші. Чарльз Сантли туралы естеліктер (Эдвард Арнольд, Лондон 1892), б. 162.
  16. ^ Люмли Естеліктер, 214-217.
  17. ^ Питт Бирн ханым & Рейчел Х.Буск, Ғасыр өсекшілері: жеке және дәстүрлі естеліктер - әлеуметтік, әдеби, көркем және т.б. (Дауни 1899), 190-94. Мұнда оқыңыз
  18. ^ Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз: Лондондағы елу жылдық музыка (Stanley Paul & Co., Лондон 1924), 115-122.
  19. ^ Люмли Естеліктер, 221.
  20. ^ Феррис 2008, б. 93.
  21. ^ Люмли Естеліктер, 282-83.
  22. ^ Ғасыр өсек (жоғарыда келтірілген), 167-68. Мұнда оқыңыз,
  23. ^ Сыртқы сілтемені қараңыз «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 5 желтоқсан 2008 ж. Алынған 4 қараша 2009.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме).
  24. ^ Люмли Естеліктер, 304, 308, .
  25. ^ Пирс 1924, 164.
  26. ^ Люмли Естеліктер, 335, 342.
  27. ^ Пирс 1924, 170.
  28. ^ Пирс 1924, 182.
  29. ^ Х.Ф.Чорли, Отыз жылдық музыкалық естеліктер (Hurst & Blackett, Лондон 1862) II том, 252.
  30. ^ Х.Ф.Чорли, Отыз жыл, II, 275.
  31. ^ Блэйз, Revue des Deux Mondes, 1 шілде 1867 [4] Мұрағатталды 1 шілде 2007 ж Wayback Machine (PDF бет 8).
  32. ^ Элизабет Форбс, Гардонинің өмірбаяны (сыртқы сілтемені қараңыз).
  33. ^ Чорли Отыз жыл, 314.
  34. ^ Дж. Х. Маплесон, Маплесон туралы естеліктер 1848-1888 жж (Belford, Clarke & Co, Чикаго 1888), т. Мен, б. 2018-04-21 121 2.
  35. ^ Сантли 1892, 211-12.
  36. ^ Маплесон 1888, I, 146.
  37. ^ Маплесон 1888, I, 95.
  38. ^ Сантли 1892, 240; Маплесон 1888, 94-95.
  39. ^ Сантли 1892, 250.
  40. ^ Герман Клейн, Лондондағы отыз жылдық музыкалық өмір (The Century Co., New York 1903), 154.
  41. ^ Ричард Осборн, Россини: Оның өмірі мен шығармашылығы (OUP (US) 2007 (2nd Edn)), б. 159. [5]
  42. ^ Розенталь және Уоррак, Қысқаша Оксфорд сөздігі, 'Тамбурини' жазбасы.
  43. ^ Уикисурсты қараңыз

Дереккөздер

  • Розенталь, Гарольд және Уоррак, Джон, (Ред.), Оксфордтың қысқаша опера сөздігі Лондон: Оксфорд университетінің баспасы, 1974 жылғы баспа
  • Феррис, Джордж Т., Ұлы әншілер: І том: Фаустина Бордони Генриетта Сонтагқа; Том. II: Малибраннан Титиенге дейін. Нью-Йорк: D Appleton and Co., 1888

Сыртқы сілтемелер