Ян Ладислав Дюсек - Jan Ladislav Dussek

«Dussek» қайта бағыттауда. Чех композиторы мен пианисті үшін б. 1731, қараңыз Франтишек Хавер Душек. Басқа мақсаттар үшін қараңыз Дюссек (айыру).

1867 жылы басылған Дюсектің ойып жазылған портреті

Ян Ладислав Дюсек (шомылдыру рәсімінен өткен Ян Вацлав Дюсик,[1] деген атпен жазылған Дучек немесе Дюссек; 12 ақпан 1760 - 20 наурыз 1812) болды а Чех композитор және пианист. Ол 18 ғасырдың екінші жартысы мен 19 ғасырдың басында Чехия музыкасының шетелдегі маңызды өкілі болды. Оның фортепианодағы болашаққа бағытталған кейбір шығармаларында жиі кездесетін белгілер бар Романтизм.[2]

Дюссек фортепианолық виртуоздардың алғашқыларының бірі болды, ол бүкіл Еуропаны кеңінен аралады. Ол соттарда және концерт орындарында өнер көрсетті Лондон дейін Санкт-Петербург дейін Милан, және оның техникалық шеберлігі үшін атап өтілді. Лондонда болған он жылға жуық уақыт ішінде ол оның көлемін кеңейтуге ықпал етті пианофорте, және біреуінің алушысы болды Джон Бродвуд Алғашқы 6-октавалық пианино, CC-c4. Гарольд Шонберг өзінің пианинода өзінің профилімен көрермендер алдында фортепианода отырған алғашқы пианист екенін және оған «le beau visage» аппеляциясын тапқанын жазды. Барлық келесі пианисттер сахнада осылай отырды. Ол Бетховен танымал болғанға дейін Еуропадағы ең танымал пианисттердің бірі болды.

Оның музыкасы лиризммен кенеттен динамикалық қарама-қайшылықпен үзіліп тұрады. Фортепианоға арналған көптеген шығармаларымен қатар, ол арфаға да ән жазды: оның музыкалық аспапта диатоникалық үйлесімдегі фигуралардың алуан түрлілігі бар, қауіпті хроматикалық үзінділерден аулақ және керемет ойналады. Оның концерт жазуы көңілге қонымды. Оның музыкасы барлық арфистер үшін стандартты репертуар болып саналады, әсіресе оның алты соната / сонатина және әсіресе минордағы соната. Классикалық кезеңдегі әйгілі замандастарынан гөрі көпшілікке аз танымал, оның фортепиано музыкасын көптеген мұғалімдер жоғары бағалайды және сирек бағдарламаланбайды.[дәйексөз қажет ] Франц Лист виртуозды фортепиано музыкасын құру мен орындауда Дюсектің жанама ізбасары деп аталды.[дәйексөз қажет ] Оның музыкасы 19 ғасырда белгілі дәрежеде танымал болып қала берді Ұлыбритания және АҚШ, кейбіреулері әлі баспаға шығарылып, интерактивті басылымдарда қол жетімді.

Өмір

Джаславта, оның туған жерінде мемориалдық тақта

Ерте жылдар

Дюсектердің отбасы, ең болмағанда, Ян Ладиславтың атасы Ян Йозеф Дюсиктен (1712 ж.т.) ерте басталған және ұзақ уақыт бойы кәсіби музыканттар ретінде қалыптасқан. Моравиялық кем дегенде 1970 жылдарға дейін отбасының тармағы. Ян Ладиславтың анасы Вероника Дусикова (Štěbetová), арфа, фортепианомен бірге аспап, ол үшін ұлы көп музыка жазды.[1] Оның әкесі Ян Йозеф те белгілі органист және композитор болған.[3] Оның әпкесі, Катерина Вероника Анна Дусикова, сонымен бірге музыкант және композитор болған.

Үш баланың ең үлкені Ян Ладислав 1760 жылы 12 ақпанда дүниеге келді Чехия қаласы Sáslav, онда әкесі сабақ берді және орган ойнады.[4][5] Оның алғашқы музыкалық нұсқасы әкесінен келді, ол оған 5 жасында фортепиано мен 9 жасында органды үйрете бастады.[6] Оның дауысы да жақсы деп табылды, сондықтан ол шіркеу хорында да ән айтты.[7]

Мехелендегі Әулие Румбольд соборы.

Ол музыка оқыды Иезуит гимназия жылы Джихлава, ол Ладислав Шпинармен бірге оқыды, оның хор директоры; оның бағалары нашар деп хабарланды. 1774-1776 жж. Иезуит гимназиясында оқыды Кутна Хора ол Санта-Барбара иезуит шіркеуінде органист ретінде қызмет етті.[8] 1776 жылы ол Прагадағы Жаңа қала гимназиясына барды, онда ол қайтадан жалқау оқушы деп хабарланды. 1777 жылы ол Прага университетіне түсіп, онда бір семестр өтті.[9]

Нидерланды және Гамбург

Богемиядағы алғашқы оқудан кейін ол 1778 жылы австриялық әскери адам капитан Маннердің қызметіне кірді.[10] Дюсек капитанмен бірге не болғанына саяхат жасады Бельгия 1779 жылы ол Сент-Румбольд соборының органигі болды Мечелен.[1] Мечеленде ол өзінің жеке шығармаларын ойнай отырып, алғашқы қоғамдық рецерциясын берді.[10] Содан кейін ол саяхат жасады Нидерланды Республикасы, онда жақсы қабылданған концерт Амстердам оны роялтидің назарына жеткізді. Ол шақырылды Гаага, онда ол үш балаға сабақ берді Stadtholder Уильям V.[11] Гаагада ол Кайзердің алдында спектакль қойды Иосиф II Австрия, Дюсектің ерлігін мойындаған.[12]

1782 жылға қарай Маннер қызметінен кеткеннен кейін ол Гамбургта болды, онда «жаңа ағылшын фортепианосында» концерт берді.[12] Гамбургте болған кезінде ол бірге оқыған болуы мүмкін Бах П..[13] Ол сондай-ақ алғашқы шығармаларын, үш фортепиано концертін және 3 скрипка сонатасын (С 2–7) жариялады. Опус 1.[14]

Шығыс және Орталық Еуропа

Гамбургтен ол көшті Санкт Петербург, қайда ол сүйікті болды Екатерина Ұлы. Сол жерде ол Гессель атты техникпен таныстырды, ол пернетақтаның нұсқасын жасады шыны гармоника, Дюсек аспапты игеруге көшті.[15][16] Кэтринді өлтіру жоспарына қатысы бар деген күдікпен Дюсек Ресейден кенеттен кетуге мәжбүр болды.[17] Оның кетуіне байланысты апокрифтік ертегіде ол Екатеринаға ойнауға бара жатып, сақинаны тауып алды. Кэтрин сақинаны белгілі қыршынға тиесілі деп танып, Дюсекке деген күдігін арттырды.[18]

Мари Антуанетта Дюсектің қамқоршыларының бірі болды.

Дюсек Санкт-Петербургтен кеткеннен кейін ол князьдің музыкалық жетекшісі лауазымын алды Антони Радзивилл жылы Литва, ол онда бір жылдай тұрды. Оның Литвадан кетуіне оның ханзаданың әйелі, ханшайымымен болғандығы туралы әңгіме себеп болуы мүмкін. Турн және такси.[19] Ол келесі бірнеше жыл ішінде Германияда гастрольдерде виртуоз ретінде өнер көрсетті фортепиано және шыны гармоника,[1] ақыры кіру Париж 1786 ж.[20] Неміс туры ол үшін айтарлықтай сәттілік болды. Бір шолу Берлин концертте «Ол пианиношы ретінде үлкен айырмашылыққа ие болды және гармонияда [әйнекте] ойнағаны үшін аз таңданды ... кейбір сыншылар бұл аспапта оның шеберлігі үшін пианист ретінде де көптеген стиль мамандықтарын іздегендей кейіп танытады. және композитор »тақырыбында өтті.[21] Концерт туралы тағы бір шолушы жазды Кассель, «Ол барлық тыңдаушыларға баяу, гармоникалық және мұқият модуляцияланған прелюдия мен хорды ұсынды.»[22] Ол да кірген болуы мүмкін Людвигслюст 1786 ж Пасха Канатасынан үзінді (C 26) үшін Мекленбург-Шверин герцогы.[23]

Франция және Италия

Парижде Дюсек сүйіктісіне айналды Мари Антуанетта, оны орындаушылық турға барудан бас тартуға тырысты Милан 1788 жылы.[17] Алайда ол сәтсіз болды, өйткені Дюссек Миланда ағасы Францқа барғысы келді. Дюсектің Миланға сапары сәтті болды; оның қойылымдары «сенсация тудырады».[24] Ол Парижге оралды, онда ол эпидемия басталғанға дейін біраз уақыт қалды Революция 1789 ж. Парижде болған кезінде ол скрипкашымен кездесіп, онымен ойнаған болуы мүмкін Наполеон Бонапарт. Ол сондай-ақ жазушының қызы Евгений де Бомаршеге арналған скрипка сонаталарының сериясын (С 27-29) жарыққа шығарды. Пьер Бомарше.[25]

Лондон

Дюсектің портреті (белгісіз күні мен авторы).

Дюсек 1789 жылы мамырда немесе маусымда Франциядан Англияға кетіп, Лондонға қоныстанды.[17] Кейде ол композитордың арфист әйелін өзімен бірге алып кетті деп айтылады Жан-Батист Крумфолц суға батып кетті Сена нәтижесінде; дегенмен, бұл шындыққа сәйкес келмеуі мүмкін Энн-Мари Крумфольц 1788 жылы Лондонға барды.[26][27] Оның Парижден кеткен-шықпағаны да белгісіз өйткені Франциядағы дағдарыстың немесе егер бұл кездейсоқ болса. Ерте өмірбаяншылар оны революцияның жақындауына байланысты кетіп қалды деп жалпылама айтқан.[28] Оның 1789 жылы маусымның басында Лондонда концертке қатысқаны туралы хабарланды; бұл оның Революцияның алғашқы кезеңдерінен бұрын Парижден кетуін қажет етеді.[29]

Дюсек Лондонды 1799 жылға дейін өзінің үйіне айналдырды. 1790 жылға дейін ол орындаушы және мұғалім ретінде қалыптасты. Ол сондай сұранысқа ие болды, сондықтан Дэвисон 1860 жылы өмірбаяндық эскизінде «ол қазіргі заманның ең сәнді профессорларының бірі болды, және оның сабақтары ынта-жігермен ізделді және тек алдын-ала білмейтін төлем мөлшерінде төленді» деп атап өтті. данасы Джон Крамер."[30] Ол пианомейкермен де қарым-қатынас орнатты Джон Бродвуд, алғашқы 5½ октавалық пианиноның бірін (FF-c4) жеткізуді қабылдай отырып: Бродвуд 1793 жылғы 13 қарашада өзінің іскери журналында былай деп атап өтті: «Біз осы үш жыл ішінде 5 ½ октавалық гранд жасадық, ол Дюсектің көңілінен шықты. ұнады, Крамер кішіде біреуі болды ».[31] Бродвудпен ынтымақтастық 1794 жылы ол алғашқы 6-октавалық (CC-c4) фортепианоны алған кезде де өз жемісін бере береді.[32]

Сізге өте жақсы, сыпайы және музыкалық дарынды ұлыңыз бар екенін хабарлауға қуаныштымын. Мен оны сен сияқты жақсы көремін, ол оны тапқанындай. Оған батаңызды беріңіз, сонда ол әрдайым бақытты болады, мен оған үлкен таланттарын ескере отырып тілеймін.

Джозеф Гайдн, Дюсектің әкесіне жазған хатында, 26 ақпан 1792 ж[33]

1791 жылдың көктемінде Дюссек бірқатар концерттерде пайда болды, олардың бірқатарында музыкалық баспаның жас қызы София болды. Доменико Корри. Сол жылы 15 маусымда өткен концертте жұп бірге фортепиано дуэтін ойнады; олар 1792 жылы қыркүйекте үйленді.[34] София Корри өзін-өзі танитын әнші, пианист және арфист болды. Олардың қызы болды, Оливия, бірақ неке бақытты болмады, екі тараптың байланыстары.[35]

1791 және 1792 жылдардағы кейбір концерттерде Дюсек екеуі де болды Джозеф Гайдн; үлкен Гайдн 1792 жылғы концерттердің бірінен кейін Дюсектің соңғысының әкесіне жазған хатында өте жақсы жазды. 1792 жылдың басқа маңызды оқиғалары (оның Софиямен үйленуінен жоғары және одан тыс) Софияның әкесі Доменикомен музыкалық баспа ісінің басталуын қамтыды. Бұл бизнес алғашында сәтті болғанымен, кейінгі жылдары нашар жүрді және оның сәтсіздікке ұшырауы Дюсектің 1799 жылы Лондоннан кетуіне түрткі болды, ал Корри қарыздар түрмесінде қалды.[36]

Дюссектің іскерлігі оның Лондонда болған кезде оның орындаушылық шеберлігі мен композиторлығына аз әсер еткен сияқты. Жыл сайын ол бірнеше концерттерде өнер көрсетті, олардың ең болмағанда кейбіреулерінде София да болды, оларда жаңа туындылар жиі қойылды. Кейбір жұмыстардың сәтті болғаны соншалық, олар сериалдағы кейінгі концерттерде қайталанды. Бір шығарманың ішінен рецензент 1798 жылы «Дюсектің әскери концерті қайталанды. Біз оны энкомийге өте лайық деп санаймыз» деп жазды. Рецензент қайталама қойылым болды деп хабарлаған концерт (C 153) ойнатылды тағы да келесі аптада.[37]

1796 жылы Дюсек пен оның әйелі отбасылық қиыншылықтарды бастайды. Белгісіз шындық туралы жазбада басқа адамға ғашық болған Софияның Дюсектен арфасын жөндеуге ақша сұрағаны хабарланды. Содан кейін ол ақшаны үйден кетуге жұмсады, арфа ішіндегі заттарын алып тастап, әйел құрбысымен кешкі асқа кетті деп мәлімдеді. Күдікті Дюсек қайын атасымен ер адамның үйіне барды, сол жерде София өзін жауып тастады, ол Дюсекпен дауласып, ол оны басқа адамнан жүкті болғанмын деп қарғаған. Дюссек қайсарлық танытып, қалағанын жасау үшін еркіндікке уәде берді; бұл түрдегі татуласуға әкелді. 1799 жылы Лондоннан кеткеннен кейін Дюсектің София мен оның қызы Оливияны ешқашан көруі екіталай сияқты; Софияға Дюсектің қайтадан үйленбес бұрын қайтыс болғанын білгенше күту керек болды, ол 1812 ж.[38]

Дюсектің кейбір композицияларында фортепианоға арналған опералық және театрлық увертюралар бар. Ол 1798 жылы операда өзін сынап көруге шешім қабылдады; нәтижесі - либреттосы бар Спилбергтің тұтқыны Ханзада Хоар. Опера ашылды Drury Lane 1798 жылы 14 қарашада музыка жақсы қабылданды,[39] бірге Еуропалық журнал Сыншының жазуы «Дюссек мырзаның музыкасы оны сол кездегі алғашқы композиторлармен қатарласуға итермелегендей болды».[40]

Сюжет кейінгі шығармаға қарағанда тым күңгірт табиғат деп саналса да, оның қызығушылығы өте зор ... Дюсек мырза, мүлдем жаңа музыкада өзінің принциптері туралы толық білімді көрсетті. өнер. ... Әуеннің табиғаты табиғи, ал хорлар, қазіргі кездегі театр композиторларының шығармаларында кездесетін керемет үлгілер. Увертюра ... қайталанған пладиттермен қабылданды.

Шолу Спилбергтің тұтқыны жылы The Times[41]

Кәсіптің сәтсіздігі

1799 жылы Корримен бұрын-соңды үлкен жетістікке жетпеген іскерлік іс қаржылық қиындықтарға тап болды. Дюсек пен Корри либреттисті сендіре алды Лоренцо Да Понте қарыздарын жабу үшін оларға несие беру. Бұл қарызды өтей алмау Корриге жол берді Newgate түрмесі және Дюсектің қашуына себеп болды. Да Понте Дюсектің Парижге қашып кетті деп сенді; іс жүзінде ол Гамбургке оралды. Іс Корриді де, Да Понтені де банкроттыққа ұшыратты.[42]

Содан кейін Дюсек Германияны аралап көрді, ол алғашқы «гламур» пианистердің бірі болды, оған дейін Франц Лист.[43] Сәйкес Луи Спор, Дюссек бірінші болып фортепианоны «ханымдар оның әдемі профиліне сүйсіну үшін» бүйіріне бұрады.[43] Көп ұзамай ол позицияны ұстанды Пруссия князі Луи Фердинанд, ол оған қызметкер ретінде емес, досы мен әріптесі ретінде көбірек қарады. Бірге олар кейде «музыкалық оргия» деп аталатын нәрсені ұнататын. Ханзада Луи Фердинанд өлтірілген кезде Залфельд шайқасы, Дюссек қозғалмалы Сонатаны F өткір минормен жазды, Elégie гармоникасы, Op. 61 (C 211).[44]

Ян Ладислав Дюсек, суреттің бөлшегі Пьер Конде.

Кейінгі жылдар

1807 жылы, Мари Антуанеттаға бұрын қатысқанына қарамастан, Дюсек Парижге жұмыс орнында оралды Таллейрен, Францияның қуатты сыртқы істер министрі.[44] Лондонда Себастиан Эрардпен танысқанына күмәнданбастан, ол Эрардтың фортепиано жасау қызметімен тығыз байланысты болды, 1808 жылғы Эрард роялына қол қойды, ол әлі күнге дейін Таленранның Валенчайдағы шатосында көрінеді,[45] және 1810 жылы жаңа үзеңгі акциясы бойынша алғашқы көпшілік қойылымын көрсетті. Ол қуатты соната жазды (Sonata in a Flat major, Op. 64, C 221). Le Retour à Paris (Парижге оралу). Бұл таңқаларлық соната лақап атқа ие болды Plus Ultra фортепиано сонатасына қызу жауап ретінде Джозеф Вулфл, деп аталатын пианисттік қиындықтардағы соңғы сөз Non Plus Ultra. Өзінің қалған өмірін ол орындаумен, оқытумен және жазумен өткізді Пруссия және Франция. Оның жеке сұлулығы сөніп, қатты семірді. Сондай-ақ, ол қатты ішімдікке әуестігін дамытты, бұл оның өлімін тездеткен шығар. Дюсек қайтыс болды подагра 20 наурыз 1812 ж Сен-Жермен-ан-Лайе.[46]

Стиль

Дюсек, әсіресе фортепианоға арналған романтиктік композиторлардың алдыңғы шебері болды Шопен, Шуман және Мендельсон.[44] Оның көптеген туындылары басымдыққа қайшы келеді кеш классикалық сол кездегі басқа композиторлардың стилі.[өзіндік зерттеу? ] Дюссектің фортепианодағы жазбаларында кездесетін стиль эволюциясы оның дамудың дербес бағытын ұстанғанын болжайды, бірақ ол ерте әсер еткен жоқ Романтизм.[өзіндік зерттеу? ]

Оның назар аударарлық жұмыстарына фортепианоның бірнеше ауқымды жеке шығармалары кіреді, фортепианодағы сонаталар, көп фортепианолық концерттер, скрипка мен фортепианоға арналған сонаталар, музыкалық драма және әртүрлі туындылар камералық музыка оның ішінде а Фортепиано, мүйіз және скрипкаға арналған триожәне фортепианоға, скрипкаға, виолончельге және перкуссияға арналған өте ерекше сонаталар The Әскери-теңіз шайқасы және голландтардың толық жеңілісі арқылы Адмирал Дункан (1797, C 152), бұл перкуссияны қамтитын ХХ ғасырға дейінгі камералық музыканың өте сирек кездесетін мысалы.[дәйексөз қажет ]

Жеке фортепиано шығармалары

Дюсектің Үлкен Сонатасының ашылуы, Ф минор, Оп. 77. Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )

Дюссек шетелде туып-өскен бірқатар композиторлардың бірі болды, соның ішінде Музио Клементи және Джон Филд пианофорт композициясының ерекше «Лондон» мектебін дамытуға айтарлықтай үлес қосты. Бұл бір жағынан Англияда фортепиано өндірісінің ерекше сипатына байланысты болды. Мысалы, Джозеф Гайдн өзінің атақты шығармасын жазды Электронды соната Дюсек оған үлкен көлемдегі фортепианода ойнағаннан кейін.[47] Дюсектің фортепианодағы жазбаларының көп бөлігі модульді және қуатты тональдық қасиеттер мен ағылшын тілінде шығарылатын фортепианолардың пернетақта ауқымына негізделді. Құралдың кеңейтілген мүмкіндіктері оның кейбір стилистикалық жаңалықтарын түсіндіруге көмектеседі.[өзіндік зерттеу? ]

Дюссек көптеген жеке фортепиано туындыларын, соның ішінде 34 фортепиано сонатасын және бірқатар бағдарламалық шығармаларды жазды. Оның Франция патшайымының азаптары (1793, С 98-де жасалған), мысалы, эпизодтық есеп Мари Антуанетта Королеваның бақытсыздықтарына қатысты интерполяцияланған мәтіндермен, оның балаларынан бөлінуіне деген қайғысы мен гильотина алдындағы тіреуіштегі соңғы сәттерімен.

Клементимен бірге Дюсек үшін стилистикалық шабыт пен әсер көзі болған шығар Бетховен Лондон мектебінің идиомалық жаңашылдықтарын кеңейту олардың Бетховеннің жеке пернетақтасының пайда болуымен тез жазылуына алып келді.[48] Мысалы, стилистикалық, әуезді, динамикалық және тіпті құрылымдық ұқсастықтар Бетховеннің Sonata Opus 10, No 3 және Дюссектің Sonatas Opus 31, No2 және Opus 35, No2 арасында байқалды.[49] Дәл сол сияқты, Бетховеннің Sonata Opus 10, No1 ашылуында Дюссектің Sonata Opus 39, No3 сілтемелері келтірілген (суретті қараңыз).

Дюсектің Соната Опусының ашылуы 39/3 Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ) және Бетховеннің Opus 10/1 Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

Сондай-ақ, Дюсектің ықпалы Бетховеннің әйгілі шығармашылығынан көрінуі мүмкін Sonata Opus 81a, les Adieux: «бағдарлама да, оны жүзеге асыру да Дюсектің» Қоштасу «,» Опус-44 «-ке үлкен қарыздар болды.»[50]

Фортепианолық концерттер

Дюссек 1779 - 1810 жылдар аралығында фортепианода бірнеше концерттер шығарды, олардың он сегізі аман қалды. Дюссек фортепианодағы концерттік формаға стилистикалық бір жаңалық енгізді. Моцарттың фортепиано концерттерімен мысал болатын басым классикалық концерт стиліне сәйкес келмей, Дюссек солисті шығарды каденца 1792 жылдан кейін жазылған оның барлық концерттеріндегі ашылу қозғалысында.[51] Басқа жеке сипаттамалары да назар аударады. Оның майордағы концерті, Оп. 1795 жылы шыққан 29, 3/8-де кіріспе Ларгеттодан басталады, бұл классикалық концертке ғана тән салтанатты тақырыптық декламация. Оның жанрдағы тірі қалған соңғы жұмысы, E-flat major-дағы Opus 70 алғашқылардың бірі болып ашылу қозғалысын едәуір ұзартты: ұзындығы 570 өлшемде, бұл оның бұрынғы үлесінен шамамен үштен бірі артық,[52] және, мысалы, концертте табылған, мысалы, концертті жазудағы басымдылықты ашатын қозғалыс тәжірибесін болжайды Шопен және екі кішігірім концерт Opus 85 және Опус 89 арқылы Иоганн Непомук Хаммель Бетховеннің бесінші.

Фортепианодағы инновациялар

Өз музыкасынан бөлек, Дюссек музыка тарихында маңызды, өйткені ол «English Action» пианиносын жасаушы Джон Бродвудпен достық қарым-қатынаста. Өзінің музыкасы күш пен диапазонды талап еткендіктен, қазіргі пианинода жоқ,[53] ол Бродвудты аспаптың диапазоны мен дыбысталуын бірнеше кеңейтуге итермеледі. Бұл Дюсектің жақсартуларымен жіберілген Брудвуд аспабы болды Бетховен.[54]

Дюссек сонымен қатар қолдануға нұсқау жазған алғашқы композитор болды фортепиано педальдары.[55]

Жұмыс тізімі

Негізгі мақала: Ян Ладислав Дюсектің шығармаларының тізімі

Дюсек музыкасының басым көпшілігінде фортепиано немесе арфа қандай-да бір түрде бар. Ол фортепиано үшін 35 және фортепиано дуэті үшін 11 сонатаны, сондай-ақ екі конфигурацияға арналған көптеген басқа да шығармаларды жазды. Оның камералық музыкасында 65 скрипка сонатасы, 24 фортепиано (немесе арфа) триосы және арфа, арфа немесе фортепиано немесе арфа мен фортепианоға арналған әр түрлі шығармалар бар. Кейбір сонаталарда Дж.Б. Крамер қосқан үштік бөліктер болған. Оркестрлік жұмыстар тек концерттермен шектелді, оның 16-сы фортепиано үшін (біреуі жоғалып кетті, ал екеуі күмәнді атрибуция болып қалды), алтауы арфада (үшеуі жоғалды), ал екіншісі екі фортепианода. Ол қарапайым вокалдық шығармалар жазды, оған 12 ән, кантата, көпшілік және бір опера кірді, Спилбергтің тұтқыны. Оның композицияларында фортепианоға арналған басқа да жұмыстар, әсіресе опералық увертюралар бар.

Дюсектің шығармаларын каталогтаудың өзіндік тарихы бар. Дюссектің шығармашылығын тарихи тұрғыдан ұйымдастыру қиынға соқты, бұған оның шығармашылығын алғаш бастырған баспагерлердің көптігі және оның кейбір шығармалары бірнеше баспадан шыққандығы себеп болды. Бірнеше баспагерлер шығарған кейбір шығармалар әр түрлі болды опус сандары; Кейде әр түрлі шығармалар әр түрлі баспалармен бірдей опустық нөмірге ие болды.[56] Дюссек мұны әр түрлі аспаптар комбинацияларына арналған жұмыстарды ұйымдастыра отырып одан әрі қиындатты.

The Артария Компания оның жұмыстарының толық емес тақырыптық каталогын шығарды,[56] Ховард Кроуды 1964 жылы жаңа тақырыптық каталогты жасауға итермелейді. Шығармалар «C» немесе «Craw» префиксімен жазылған ретімен нөмірленеді; туындылары күмәнді «Craw D» префиксімен жеке нөмірленген бөлімде келтірілген.[57]

Теориялық жұмыстар

  • Дюсектің Пианофорта немесе Гарпихордта ойнау өнері туралы нұсқаулары (Лондон, Корри в. 1796)
  • Kleine theoretisch-praktische Klavierschule фон Pleyel, Dussek und Cramer (Вена, Хаслингер, күні жоқ)[58]
  • Méthode pour le Piano Contenant tous les principes généraux du Doigté, 24 Leçons faciles and gradées des Exercices progressifs ainsi que des passages difficiles, terminée par une Fantaisie et Fugue compée Par I.L. Дюсек (Париж, мерзімсіз)[59]
  • Dodici lezzioni прогресі. con arie caratteristiche di diff. назиони (Флоренциядағы консерватория кітапханасындағы қолтаңба)[60]

Таңдалған дискография

Ескертулер

  1. ^ а б в г. Černušák, б. 271
  2. ^ Дюсик (1984), б. xxiii
  3. ^ Craw, б. 12
  4. ^ Craw, 13-14 бет
  5. ^ «Ян Ладислав Дюсек». Britannica энциклопедиясы. 9 ақпан 2007 ж. Алынған 11 ақпан 2018.
  6. ^ Craw, б. 18
  7. ^ Craw, б. 19
  8. ^ Craw, б. 20
  9. ^ Craw, 21-22 бет
  10. ^ а б Craw, б. 23
  11. ^ Craw, б. 26
  12. ^ а б Craw, б. 27
  13. ^ Британника энциклопедиясы, Дюсек
  14. ^ Craw, б. 28
  15. ^ Craw, 29-30 б
  16. ^ Фоль, б. 14
  17. ^ а б в Дюсик (1984), б. xxiv
  18. ^ Craw, б. 30
  19. ^ Craw, б. 31
  20. ^ Craw, б. 34
  21. ^ Craw, 34-35 бет
  22. ^ Craw, 35-36 бет
  23. ^ Craw, б. 40
  24. ^ Craw, б. 44
  25. ^ Craw, 42-44 бет
  26. ^ Грин, б. 376
  27. ^ Су тасқыны, б. 135
  28. ^ Grove (1880), б. 474
  29. ^ Craw, б. 49
  30. ^ Дэвисон, келтірілген Craw, б. 51
  31. ^ Craw, б. 53
  32. ^ Craw, б. 75
  33. ^ Craw, 65-66 бет
  34. ^ Craw, 58-60 б
  35. ^ Craw, 67, 87–89 беттер
  36. ^ Craw, 73, 103 б
  37. ^ Craw, б. 93
  38. ^ Craw, 87–89, 104 беттер
  39. ^ Craw, 94-95 б
  40. ^ Craw, б. 96
  41. ^ Craw, 95-96 б
  42. ^ Craw, 103-104 бет
  43. ^ а б Дюсик (1984), б. xxv
  44. ^ а б в Černušák, б. 272
  45. ^ «Табуға болатын керемет коллекциялар». Шато-де-Валенчай. Алынған 5 ақпан 2019.
  46. ^ Мюррей, Кристофер Джон, ред. (13 мамыр 2013). Романтикалық дәуір энциклопедиясы, 1760–1850 жж. Маршрут. б. 301. ISBN  9781135455781.
  47. ^ Қоңырау, 744–5 бб
  48. ^ Қоңырау, б. 749
  49. ^ Қоңырау, б. 750
  50. ^ Қоңырау, б. 752
  51. ^ Линдеман, б. 27
  52. ^ Линдеман, 28-9 бет
  53. ^ Роулэнд, Дэвид (1999). «1790 жылдардағы фортепианалық музыка және пернетақта компасы». Ерте музыка. Оксфорд университетінің баспасы. 27 (2): 287–288. дои:10.1093 / em / 27.2.283. JSTOR  3128680.
  54. ^ Локвуд, Льюис (17 қаңтар 2005). Бетховен: Музыка және өмір. W. W. Norton & Company. б. 289. ISBN  9780393347555.
  55. ^ Марвин, Фредерик (1979). «Ян Ладислав Дюсектің ізімен: Пол Арчамболттің сұхбаты» (PDF). Сиракуза ғалымы. 1 (1): 32.
  56. ^ а б Craw, б. 7
  57. ^ Craw, б. 8
  58. ^ Handbuch der musikalischen Literatur (неміс тілінде). 2. Ф. Хофмейстер. 1844. б. 320.
  59. ^ Синтони, Чиара (қыркүйек 2003). Мен trattati pianistici prima e dopo l'Ottocento (PDF) (итальян тілінде). ARACNE editrice S.r.l. б. 14. ISBN  9788854822009.
  60. ^ Дюсик (1984), б. xxvii.

Әдебиеттер тізімі

Сыртқы сілтемелер