Джеф Ван дер Векен - Jef Van der Veken

Джеф Ван дер Векенді қалпына келтіру а Metsys Renders топтамасынан

Джеф Ван дер Векен (ресми атауы: Джозефус Мария Вандер Векен)[1][2] (1872 дюйм) Антверпен - 1964 ж Ixelles ) болды Бельгиялық өнерді қалпына келтіруші, көшіруші және өнер соғысы шығармаларын қайта жаңғырту шеберлігін меңгерген Ертедегі голландиялық суретшілер.

Ерте өмір

Джеф Ван дер Векеннің ата-анасы Антверпенде кристалл және фарфордан жасалған бұйымдар шығарумен айналысқан. Джеф Ван дер Векен жас кезінен бастап көркемдік амбицияны тамақтандырды. Міндетті әскери қызметін өтеу кезінде ол сурет сабақтарына қатысты Бейнелеу өнері академиясы Антверпенде. Мұнда ол сурет салуды фотосуреттерді көшіру және ескі шеберлердің еркін бейімдеуі арқылы үйренді. Ол академиялық дайындықты сыныптың басында аяқтады. Содан кейін Ван дер Векен жасай бастады пастиктер тәртібі бойынша және өзін көне дилер Брюссель 1908 ж.[3] Ол ескі шеберлердің стиліне еліктеудің шеберлігі соншалық, оның туындылары түпнұсқаға алынып, кейбірі сол күйінде сатылды. Мысалы, 1927 ж Лондон 1300-1900 жылдар аралығында Фламандия мен Бельгия өнері туралы көрме оның қолынан шыққан туынды көне шебер ретінде қойылды. Ван дер Векенге ұйымдастырушыларды қатты бүлінген түпнұсқа негізінде салған кескіндемені алып тастауға көндіруге тура келді. Бұл оқиға сол кездегі баспасөзде және ғылыми әдебиетте айтарлықтай жанжал тудырды.

Басы Бірінші дүниежүзілік соғыс өзінің кәсіби және көркем мансабында өзгеріс болды, өйткені Ван дер Векен өзінің қызығушылығын қалпына келтіру жұмыстарына аударды және өзінің қалпына келтіру процесін жетілдірді, «гиперестраурация». Бұл процесс ескі, бүлінген немесе қарапайым жұмысты қалпына келтіруден тұрды, ол жаңа туындының тірегі болды. Ол фламандтық примитивтерге, әсіресе Роджер ван дер Вейден және Ян ван Эйк және жұмыртқалармен сурет салу техникасын жаңадан тапқанына мақтанды, оны оған сәйкес Нидерланд суретшілері қолданған. Нидерланд суретшілерінің техникасының негізі жұмыртқаны емес, май негізіндегі бояуды қолдану болғандығы дәлелденді.[3]

Рендерлермен бірлестік

Көшірмесі Әділ соттар Джеф Ван дер Векен

Ван дер Векеннің бірлестігі Эмиль Рендерс [nl ] 1920 жылдардың басында басталды. Рендерс бай банкир және мекеналар болды Брюгге зақымдалған немесе қарапайым туындыларды сатып алуға қажетті қаражатқа ие болған, оны Ван дер Векеннен гиперқалпына келтіру процесі арқылы қалпына келтіруді сұрады. Ван дер Векен осы әдіс арқылы Рендерс сатып алған 16 картинаны қалпына келтірді. Ван дер Векен қалпына келтірген туындылар Рендерс құрған және ол деп аталатын ескі шеберлер жинағының маңызды бөлігін құрады. Рендерлер жинағы. The Renders коллекциясы Нидерландияның ертедегі картиналарының негізгі жеке коллекцияларының бірі ретінде қарастырыла бастады және 1927 жылы Лондондағы Фламандияның ескі шеберлерінің көрмесінде көрнекті орынға ие болды.

Рендерс өзінің коллекциясының беделінің күшімен өзін Фламандияның ескі шеберлерінің білгірі ретінде танытты. Ол Губерт ван Эйктің бар екеніне күмән келтіріп, анықтаған зерттеулерін жариялады Флемаль шебері Роджер ван дер Вейденмен (қазіргі стипендия Флемалье шеберлерін анықтайды) Роберт Кэмпин, Роджье ван дер Вейденнің ұстазы). Бұл басылымдар танымал өнертанушылармен қызу полемика туғызды.

1935 жылы Брюссельдегі Бүкіләлемдік көрмеде үш жұмыс орындалды, оның ішінде көрінетін бетін Ван дер Векен орындады, онда Роджье ван дер Вейденнің атымен қойылған: біреуі ван дер Вейденнің (Мадонна баламен немесе 'Көрсететін Мадонна', қазір бейнелеу өнері мұражайында Турнир ) және екеуі ван дер Вейденнің шеберханасының жұмыстары.[4]

Реставратор ретінде тану

Ван-дер-Векеннің қалпына келтіруші ретіндегі беделі халықаралық деңгейде танымал өнер тарихшылары Лео ван Пуйвельде мен Жорж Хулин де Лу оны оны Бельгияның бейнелеу өнерінің корольдік мұражайы.[5] Ол көптеген жылдар бойы қалпына келтіруші ретінде аз даулы және қалпына келтіру саласындағы заманауи идеялар мен түсініктерге сәйкес келетін қалпына келтіру әдістерін қолданып жұмыс істеді. Көп ұзамай ол әйгілі сарапшы ретінде танылды және оны ең жақсы панельдерді қалпына келтіруге шақырды Ганс Мемлинг өткізеді Ескі Сент-Джон ауруханасы және Groeningem мұражайы жылы Брюгге. Ван дер Векен өзінің Ян ван Эйкті қалпына келтіру туралы ойлады Канон ван дер Паэлемен бірге тың және бала 1934 жылы оның ең құрметті комиссиясы.[3]

Әділ соттардың көшірмесі

1934 жылы Әділ соттар, ол сол жақ панельді құрады Гент құрбандық шебі, арқылы Ян ван Эйк немесе оның ағасы Хуберт Ван Эйк ұрланған және қалпына келтірілмеген. Ван дер Векен 1939 жылы тірек ретінде екі ғасырлық шкаф сөресін пайдаланып панельдің көшірмесін жасауға шешім қабылдады. Ол жетіспейтін суреттің көшірмесін сол көшірменің негізінде жасады Мичиел Кокси (1499-1592) XVI ғасырдың ортасында шығарды Испаниялық Филипп II және Бельгияның бейнелеу өнері корольдік музейлерінде сақталған. Ол жұмысын тоқтатты Екінші дүниежүзілік соғыс және 1945 жылы жұмысын жалғастырды, бұл жолы Әулие Баво соборы жылы Гент ол жерде Гент Алтарпиясы Виддкапельге көшірілді. Оның көшірмесін Гент құрбандық шебінің басқа панельдерінің пайда болуымен үйлестіру үшін балауыз қабатын қолданып, осыған ұқсас етіп жасады. патина. Ван дер Векен оның жұмысының көшірмесі екенін жылқышылардың біріне сол кездегі Бельгия патшасының бет-әлпетін беру арқылы көрсетті Леопольд III.

Діни меншікті басқаруға жауапты «Керкфабриек» деп аталатын жергілікті орган ұрланған панельдің орнына көшірме алуға мүдделі болды. Керкфабриек пен Ван дер Векен бастапқыда төленетін төлем туралы келісе алмады. Ван дер Векен өз жұмысы үшін 300 000 бельгиялық франк сұрады - бұл сол кездегі үлкен сома, бірақ керкфабриктер бұл төлемді төлеуге келіспеді. Соңында көп талқылаулардан кейін 1957 жылы келісім жасалды: Керкфабриек 75000 франк, Бельгия мемлекеті 150000 франк төлейтін болды.

Ван дер Векен көшірмені аяқтағаннан кейін, шығарманың түпнұсқасы оның көшірмесінің астында жатыр деген ұдайы қауесет тарады. Сөзсіз, көшірменің жоғары сапасы бұл керемет тұжырымда үлкен рөл атқарады. Техникалық зерттеулер көшірме түпнұсқаға мүлдем қатысы жоқ ағаш тасымалдағышта жасалғанын көрсетті.[6]

Мұра

Ван дер Векен Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Бельгия мұражайларының орталық зертханасында жұмысын жалғастырды. Соқырлықтың пайда болуына қарамастан, ол өмірінің соңына дейін белсенді болды, ал күйеу баласы, Альберт Филиппот Ван дер Векеннен тәлім алған, қалпына келтіру жұмыстарын біртіндеп өз мойнына алды. 1950 жылы Гент құрбандық шебін қалпына келтіруді бастаған Альберт Филиппот.[7]

Renders коллекциясы төңірегіндегі қайшылықтар

Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Ван дер Векен Бельгияның бейнелеу өнері мұражайларында қалпына келтіру жұмыстарын жалғастырған кезде, Рендерс Рендерс коллекциясындағы Нидерландтың алғашқы 20 суретін, соның ішінде Ван дер Векен жұмыс жасаған гиперстресторланған туындыларын сату мүмкіндігін пайдаланды. , неміске Нацист көшбасшы Герман Гёринг 300 бағасына килограмм туралы алтын.[4]

Соғыстан кейін Бельгия мемлекеті 20 туындыны тоналған өнер деп мәлімдеді. Жұмыстардың тек жартысы ғана қалпына келтірілді. Рендерс Бельгия мемлекетіне қарсы сот ісін бастады, себебі ол ешқашан картиналар үшін ақы төлемеген. Геринг архивінен Рендерстің өзінің готикалық мүсіндерін сату туралы Рендерстің келіссөздер жүргізгендігі туралы хаттар табылған кезде шындық ашылды.[4]

Толығырақ дау-дамай мен жалған құжат бойынша айыптау

Магдаленаны Джеф Ван дер Векен қалпына келтіргенге дейін ұсынады

Рендерстің өнер жинаушы ретіндегі рөлі және Джеф Ван дер Векенмен қарым-қатынасы ХХ ғасырдың соңында күмән тудырды. Пікірталас Renders коллекциясына енген, Герингке сатылған және соғыстан кейін бірнеше онжылдықта заманауи ғылыми зерттеулерге ұшыраған үш картинаны зерттеу нәтижесінде басталды. Суреттер деп аталады Магдаленаны ұсынады, Мадонна ұсынады және Қайғы-қасіретті адам ұсынады.

Магдалена

Рендерлер Магдалена - Магдалена Мэридің портреті, ол Рожье ван дер Вейденнің Брак триптихінің оң панелінің көшірмесі, оның түпнұсқасы ілулі тұрған Лувр. Renders Magdalena 1885 жылы Антверпенде коллекционер сатып алған, содан кейін 1914 жылы Гент мұражайына мұра етіп қалдырған ескі нашар көшірме ретінде басталды. Музей картинаны өзінің орта мінезділігіне байланысты бас тартып, 1920 жылы Гентте сатылымға шығарды. Оны антикалық дилер сатып алды Дендермонд Рендерс оны кімнен сатып алды.[4] Рендерс Ван дер Векеннен суретті қалпына келтіруді сұрады. Кескіндеме 6 жылдан кейін көрмеде қайта пайда болған кезде Берн, кескіндеме күрт өзгертілді. Орташа көшірме пайда болған нәрсе Ганс Мемлингтің айналасындағыларға арналған шедеврге айналды.[3] Алайда, заманауи өнер сарапшыларының барлығы бірдей метаморфозаны таңдандырған жоқ және олар туындының шынайылығына күмән тудырды.[7]

Магдаленаны Джеф Ван дер Векен қалпына келтіргеннен кейін ұсынады

Рендерстен Геринг сатып алған панельді Испанияға әкелді Алоис Мидль Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Герингтің агенті. 1966 жылы ол панельді скандинавиялық коллекционерге сатты. Коллекционер қайтыс болған кезде оның мұрагерлері оның құндылығы туралы сараптамалық қорытындыға ие болғысы келді және 2004 жылы олар панельді Брюссельдегі Корольдік мәдени мұра институтына жіберді.

Институт өзінің зерттеу нәтижелеріне сүйене отырып, кескіндеме ескі кескіндеменің үстіне дайындалған қабатқа сүртіліп салынған деген қорытынды жасады. Институт сонымен қатар реставрация кезінде заманауи бояулар қолданылғанын және реставратор жаңа өңдемелер жасағанын және оны қалпына келтіру үшін түрлі әдістер қолданғанын анықтады. craquelure кескіндеме.[3] Институт сонымен қатар Ван дер Векеннің панельдің артқы жағында кішкене өзгертулер жасағанын анықтады, мүмкін шығарманы ван Верденнің түпнұсқасына ұқсас етіп көрсету және оның шынайылығын арттыру үшін. Ван дер Векеннің бұл араласуларының барлығы жалғандық жасау ниетіне сәйкес келуі мүмкін.[7]

Магдалена Renders иелеріне Бельгия мемлекеті талап еткендей қайтарылмады.

The Renders Madonna

The Renders Madonna Джеф Ван дер Векеннің «қалпына келтіргенінен» кейін

Екінші дау-дамайға Рендерс Гернингке сатқан Рендерлер Мадонна кіреді және Бельгияға оралғаннан кейін Турней бейнелеу өнері мұражайы коллекциясының бөлігі болды, ол «Роджер ван дер Вейден мектебіне» жатады.

Бастапқыда Renders Madonna панелі а диптих Роджер ван дер Вейденге жатқызылды. Екінші жартысы донор Жан Гростың портреті, ол орналасқан Өнер институты Чикаго 1933 жылдан бастап.[8] Диптих 1867 жылы, бәлкім, тарихшы ұйымдастырған Брюггедегі көрмеде Жан Гростың портреті көрсетілген жылы бөлінген шығар. Джеймс Уил. Мадоннаның екі аяқты материалды жағдайы диптихтің екі панелін бөлуге шешім қабылдаған шығар. Бірінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі неміс фотосуретінде панельдің сол кездегі күйзелісі көрсетілген.[5]

Рендерс одан Мадоннаны қалпына келтіруді сұрағанда, Ван дер Векен қалпына келтірілмеген жоғалтқан және бүлінгендердің бәрін қалпына келтіруге тырысты. Ол өзінің «радикалды» гиперресторация әдісін қолданды. Оның араласуы кескіндеменің қазіргі жағдайын анықтайды және қартаю байқалмайды. «Қалпына келтіруді» қарапайым іздеу арқылы не іздейтінін білетін бақылаушы біле алмайды.

1999-2000 жылдары Laboratoire d’étude des oeuvres d’art par les méthodes Scientificifiques (өнер туындыларын ғылыми зерттеу зертханасы) Лувейн Университеті қалпына келтірудің көлемін анықтауға және қалпына келтіру процесін егжей-тегжейлі сипаттауға мүмкіндік берді. Зерттеулер көрсеткендей, Ван дер Векен картинаның төменгі бөлігін сөзбе-сөз қырып тастап, сол арқылы сол жердегі түпнұсқа суретті алып тастаған. Ол бояудың қалған түпнұсқасының қалдықтарын сақтаудан гөрі жаңадан бастаған тиімді екенін сезген болуы керек. Ол кескіндеменің басқа салаларында да, әсіресе баланың бейнесінде де солай жүрді, мұнда ол бет пен иықтың төменгі бөлігін толығымен бояды. Ван дер Векен сонымен қатар бірнеше аймақты жаңа бояумен боялған, себебі олар тозған. Сонымен қатар, ол бүкіл суретті біріктіру үшін бірнеше рет кішігірім өңдеулер жасамай, бүкіл беттерді суреттеді. Магдаленаны қалпына келтіргендегідей, ол тағы да түрлі әдістер арқылы кракельураға еліктеді. Радиографиялық жазба бастапқы бояу қабаттарынан қаншалықты аз қалғанын көрсетті.

Метрополитен мұражайының тізе бүктірген доноры бар қайғы адамы

Қайғы-қасіретті адам ұсынады

Renders коллекциясының тағы бір кескіндемесі, 15-ғасырдағы қайғы-қасіретті адам Метрополитен мұражайы Нью-Йорктегі тестілеуге 1992 жылы ұсынылған. 1974 жылдан бастап сарапшылардан кейін ол мұражай қоймасына жіберілген болатын Куртаул өнер институты оны мүлдем заманауи жалған деп санады. 1992 жылғы сынақтар кескіндеме XV ғасырдың екінші жартысындағы түпнұсқа кескіндемеге негізделді деген қорытындыға келді, оған кейінірек қалпына келтіруші алдамшы түрде фон мен періштенің фигурасы сияқты жаңа элементтер қосты. Бұл реставратор Джеф Ван дер Векен болды деген күдік бар.[9]

Қорытынды

Жақында жасалған ғылыми тұжырымдардың қорытындысы - Ван дер Векен де, Рендерс те өнерді қасақана қолдан жасаумен айналысқан көрінеді. Осы ашылулардан бастап, Renders коллекциясына тиесілі болған немесе Ван дер Векенмен және оның күйеу баласы Альберт Филиппотпен айналысқан барлық жұмыстар, олардың көпшілігі Бельгиядағы және шетелдердегі ірі музейлерде ілулі тұр.[10]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Өмірбаяндық мәліметтер кезінде Нидерланды өнер тарихы институты (голланд тілінде)
  2. ^ Атаулардың баламалы емлелері және вариациялары: Джеф Вандервекен, Джеф ван дер Векен, Джозефус Мария Вандер Векен, Джозефус Мария Вандер Векен, Джозеф-Мари Ван дер Векен, Джозеф Ван дер Векен, Джозеф ван дер Векен
  3. ^ а б c г. e Персдосьеер Автор де ла «Мадлен Рендерс» кезінде Koninklijk институты Kunstpatrimonium-қа арналған (голланд тілінде)
  4. ^ а б c г. L’affaire Ван дер Векен кезінде Koninklijk институты Kunstpatrimonium-қа арналған (француз тілінде)
  5. ^ а б Жалған - жалған емес: қалпына келтіру-қалпына келтіру-қолдан жасау: Бельгиядағы Фламанд примитивтерін сақтау, шамамен. 1930-1950 жж CODART-да (голланд тілінде)
  6. ^ Руди Шревер, ‘Rechtvaardige Rechters’ van het Lam Gods onen handen genomen, in: Historiek, 22 маусым 2010 ж
  7. ^ а б c Жак Фукарт, Автор де ла «Мадлен Рендерс», 25 ақпан 2011
  8. ^ Роджер ван дер Вейден және шеберхана Нидерланд, с. 1399–1464, Жан Гростың портреті, 1460/64, Чикаго өнер институтында
  9. ^ Хуберт фон Сонненбург, Қайталанатын алдау жағдайы
  10. ^ Қарым-қатынас туралы - ресторатор Мұрағатталды 16 наурыз 2014 ж Wayback Machine (голланд тілінде)