Вилла Мюллер - Villa Müller

Вилла Мюллер
Мюллерова вила(чех тілінде)
Хаус Мюллер (неміс тілінде)
Вилла-Мюллер-Праг-3.jpg
Алдыңғы жағы қала көрінісіне қарайды
Негізгі ақпарат
Сәулеттік стильМодернизм
Орналасқан жеріПрага-Стешовице, Чех Республикасы
Координаттар50 ° 05′33 ″ Н. 14 ° 22′42 ″ E / 50.09250 ° N 14.37833 ° E / 50.09250; 14.37833Координаттар: 50 ° 05′33 ″ Н. 14 ° 22′42 ″ E / 50.09250 ° N 14.37833 ° E / 50.09250; 14.37833
Аяқталды1930
КлиентФрантишек пен Милада Мюллер
Дизайн және құрылыс
СәулетшіАдольф Лоос
Көше жағынан негізгі кіреберіс

The Вилла Мюллер (Чех: Мюллерова вила, Неміс: Хаус Мюллер) Бұл Модернист вилла Прага, Чех Республикасы 1930 жылы салынған. Ол жобалаған Адольф Лоос Капса-Мюллер құрылыс компаниясының тең иесі Франтишек Мюллер үшін резиденция ретінде Пльзень.[1]

Тарих

Ғимарат Франтишек Мюллер мен оның әйелі Милада Мюллерованың тапсырысымен салынған. Мюллер мырза инженер болған және «Капса және Мюллер» деп аталатын құрылыс компаниясының иесі болған. Компания күшейтілген мамандандырылған бетон, жаңа құрылыс техникасын дамыта отырып. Лоостың жобалау әдісі де өтпелі кезең болды, бұл жобаның орындалу мерзімін лайықты етеді. Көп ұзамай сәулетші Карел Лхота вилланы жобалау үшін Франтишек Мюллерді Лооспен бірге құрады. Лхота дизайнға Лоостың денсаулығының нашарлығына байланысты үлес қосты. Ғимарат салынып біткеннен кейін, Лоос бірнеше достарымен бірге өзінің 60 жылдық мерейтойын атап өтті.

1948 жылы коммунистер оны басқаруды алғанға дейін, ерлі-зайыптылар он сегіз жыл бойы үйде еркін өмір сүрді. 1968 жылы Милада Мюллерова қайтыс болғаннан кейін[1 ескерту] Вилла арматурасы мен коллекцияларының маңызды бөліктерін қолданбалы өнер мұражайы мен Ұлттық галерея сатып алды.[2 ескерту] Содан кейін Вилла мәдени ескерткіш болып аталды Чехословакия Республикасы. Ол қойма, кітапхана, кейіннен марксизм-ленинизм институтының орны ретінде пайдаланылды. Құлағаннан кейін Коммунизм 1989 жылы үй Мюллерстің қызы Эва Матерноваға берілді. Ол оны Прага қаласына 1995 жылы сатты, ол оны Прага қаласы мұражайының қарауына берді. Үй 1998 жылы қалпына келтіріліп, 2000 жылы мұражай болып қайта ашылды.[2]

Сәулет

Ерте модернистердің инновациялық бағыты ретінде танымал сәулет Вилла Мюллер Лоостың идеяларын бейнелейді экономика және функционалдылық. Ретінде белгілі кеңістіктік дизайн Раумплан, жеке бөлмелердің көп деңгейлі бөліктерінде олардың функциясы мен символдық маңыздылығын көрсететін айқын көрінеді. Раумплан сыртымен қатар интерьерінде де қойылған.

Менің сәулетім жоспарларда емес, кеңістіктерде (текшелерде) ойластырылған. Мен еден жоспарларын, қасбеттерін, бөлімдерін жобаламаймын. Мен кеңістікті жобалаймын. Мен үшін бірінші қабат, бірінші қабат, т.б. жоқ ... Мен үшін тек сабақтас, үздіксіз кеңістіктер, бөлмелер, антеромалар, террасалар және т.б. бар. Дүкендер бірігеді және кеңістіктер бір-бірімен байланысты.[3]

— Әңгімелесудің стенографиялық жазбасы Plzeň (1930), Адольф Лоос

Сыртқы көрінісі Лоостың 1908 жылғы очеркінде талқыланған теориясын көрсетті »Ою-өрнек және қылмыс «. Эсседе Лоос безендірілген беттерді сынға алды.[4] Вилла Мюллердің сыртқы келбеті үшін Лоос ақ, текше қасбетін жасады. Ол сондай-ақ, бұл көріністі көпшіліктің көзімен көруге болатын сырты мен ішін, сол жерде тұратындардың жеке кеңістігін ажыратқысы келді. Демек, интерьер ыңғайлы жиһаздармен және мәрмәрмен, ағашпен және жібек беттерімен әшекейленген.[1]

Коломина: ғарыш және жыныстық қатынас

Сәулет тарихшысы Беатрис Коломина Вилья Мюллерді кітапта қарастырды және талқылады Сексуалдық және ғарыш (1992), ол құрылымдағы жыныстық қатынас пен кеңістіктің қатынастарына бағытталған. Коломинаның эссесі, Бөлінген қабырға: отандық вуэризм, Лоостың үйдегі мөлдір емес, жабық терезелерінің мүмкін мақсатын талқылайды.[5] Коломина Лостың театр алаңын клаустрофобты кеңістік ретінде қарастырады, егер оған үлкен, ашық кеңістік қажет болмаса.[6] Коломинаға сәйкес театр қорабы үй ішіндегі күш пен басқаруды білдіре алады.

Лос көтерілген отырғызу алаңын жасады, ол Коломина театрдың боксы деп түсіндіреді, сонымен қатар оның тұрмыстық сипатына байланысты «әйелдер» кеңістігі. Сонымен қатар, Коломина «әйел» кеңістігін жеке деп санайды және үйдің «ер» қоғамдық кеңістігімен қарама-қайшы келеді. Театр жәшігі өзіне назар аударады, сонымен бірге жәшік иесі сыртқа қарап тұрады, оған қарайтын адам ең жақын кеңістікті қарайды. Сондықтан театр қорабындағы адам объективтендірілген.[7]

Сілтемелер

  1. ^ Осы уақытқа дейін ол вилладан тек екі бөлмені ғана ала алатын.
  2. ^ Бір уақытта үйді уақытша марксизм-ленинизм институты алады.

Ескертулер

  1. ^ а б Вилья Мюллер Прага Адольф Лоос
  2. ^ Вилла Мюллер
  3. ^ Раумплан Мұрағатталды 1 сәуір 2008 ж Wayback Machine
  4. ^ HDM 15 Фишер Мұрағатталды 9 мамыр 2008 ж Wayback Machine
  5. ^ Коломина 1992, с.314
  6. ^ Коломина 1992, 315 б
  7. ^ Коломина 1992, б. 317

Пайдаланылған әдебиеттер

  • Ксандр, Карел (ред.) (2000). Вилла Мюллер. Прага: Арго. ISBN  80-7203-316-6.CS1 maint: қосымша мәтін: авторлар тізімі (сілтеме)
  • Коломина, Беатрис (1992). «Бөлінген қабырға: отандық вуэризм». Сексуалдық және кеңістік. Нью-Йорк: Принстон сәулет баспасы. 73-130 бет. ISBN  1-878271-08-3.
  • Коломина, Беатрис (2005). «Бөлінген қабырға: отандық вуэризм». Ойлау фигурасы ретінде тұрғын үй. Тау көрінісі: күн. ISBN  978-90-5875-183-6.

Сыртқы сілтемелер