Вернер Хаберкорн - Werner Haberkorn

Вернер Хаберкорн
Вернер Хаберкон (1936) 01 (кесілген) .jpg
Вернер Хаберкорн, 1936 ж
Туған(1907-03-12)12 наурыз 1907 ж
Мысловице, Польша
Өлді1997 жылғы 1 шілде(1997-07-01) (90 жаста)
Сан-Паулу, Бразилия
ҰлтыБразилия
КәсіпФотограф

Вернер Хаберкорн (Мысловице, 1907 ж., 12 наурыз - Сан-Паулу, 1997 ж. Шілде) болды Неміс-бразилия инженер, фотограф және кәсіпкер. Хаберкорн 1930 жылдары Бразилияға әйелі Луиспен бірге иммигрант ретінде келген. Ағасы Джералдо Хаберкорнмен бірге ол елдегі ең маңызды ашық хаттар шығаратын компаниялардың бірі Fotolabor-ді құрды. Ол 1940-50 жылдар аралығында мыңдаған ашық хаттар шығарды, олардың көпшілігі кең таралды. Хаберкорн жұмысы денесі 20-ғасырдың ортасында Сан-Паулу қаласының трансформациясын бейнелеуге мүмкіндік береді.[1]:б. 27[2]:9-бет[3]:60-бет[4]:187-бет

Вернер Хаберкорн 1997 жылы 90 жасында қайтыс болды. Ол аэрофотосуреттер, панорамалық көріністер, жарнамалық кадрлар, ашық хаттар, альбомдар және фотомонтаждар қалдырды. Оның жұмысының үлкен бөлігі Сан-Паулу университетінің Паулиста мұражайындағы Вернер Хаберкорн жинағында орналасқан. Оның мұрағатының қалған бөлігі балаларында қалады.[2]:9-бет

Жеке өмір

Вернер Хаберкорн 1907 жылы 12 наурызда Мисловицте дүниеге келген (Мысловице ) ішінде Жоғарғы Силезия аймақ. Жоғарғы Силезия ол туылған кезде Германияға тиесілі болған, бірақ бүгінгі күні Польша құрамына кіреді. Оның отбасы қаржылық жағынан қауіпсіз болды және өз бизнестерін қазір Бреслау қаласында құрды Вроцлав. Отто мен Эмми Хаберкорнның үш баласы арасында Вернер ең үлкені болды. Оның әкесі Отто темекі шығаратын зауыттың иесінен басқа бірнеше коммерциялық салада жұмыс істеді, оның екеуі қонақжайлық пен металлургия.[1]:б. 27[3]:60-бет[5]

Хаберкорн 1930 жылы Technische Hochschule de Breslau, қазіргі кезде бітірді Вроцлав атындағы ғылым және технологиялар университеті. Ол авиамеханика мамандығы бойынша машинист-инженер мамандығы бойынша бітірді. Өз компаниясын ашпас бұрын, ол біраз уақыт жұмыс істеді Юнкерлер, неміс ұшақ және авиациялық қозғалтқыш өндіруші.[1]:б. 27[3]:60-бет[6]:111-бет

Хаберкорн фотографтың әуесқойы болды және оған негізінен сол құмарлықты бөлісетін әкесі әсер етті. 1930-шы жылдары әуесқой фотограф ретінде ол өзінің Еуропадағы саяхаттарын жазуға арнады және көптеген альбомдарды сақтады. Бұл коллекциялар қазіргі уақытта отбасымен сақталған және урбанизацияланған кеңістіктерге назар аудара отырып, Хаберкорнның ландшафтқа назарын білдіреді.[1]:б. 27[6]:111-бет

Фотографтың Бразилияға алғашқы сапары 1936 жылы болды. Ол Рио-де-Жанейро мен Сан-Паулудағы күнделікті өмірді, сонымен қатар фабрикалар мен көшелердегі өмірді және кейбір пейзаждық фотосуреттерді жазып алды. Германия, сол кезде, еврей тектес адамдарды қудалауға жауапты нацистік режимнің қол астында болды. Осы саяси контексте оның Бразилияға сапарының мотивтерінің бірі Рио-де-Жанейро мен Сан-Паулу туралы неміс пен онымен байланысты аумақтарды тастап кетуге дайын еврей қауымдастықтарының бағыттары туралы ақпарат тарату болды.[2]:13-бет[3]:60-бет[6]:111-бет[7]

Ямайка кемесімен Бразилияға бара жатып, Вернер Лиссабон арқылы өтіп, Бразилияға жеткенше маршрутты да суретке түсірді. Ол гастрольге барды Петрополис, Рио де Жанейро және Сан-Паулу, Бразилияда бір жарым ай болды. Сапардың барлық бағыты альбомды құрған фотосуреттермен жазылды. Бұл жазбалар Германияда, тіпті Бразилияға қоныс аударғаннан кейін де қалды. Сапардан кейін Хаберкорн Германияда еврей қауымдастықтарына Бразилия туралы бірнеше дәрістер оқыды. Ол 1936 жылғы фотосуреттер денесін Бразилиядағы күнделікті өмір жағдайларын түсіндіру үшін пайдаланды.[1]:27,34 б[3]:60-бет[6]:111-бет[7]

Иммиграция

Хаберкорн Бразилияға иммигрант ретінде 1937 жылы, елге алғашқы сапарынан бір жыл өткен соң келген. Ол Бразилияға қоныс аударған оның отбасының алғашқысы болды. Ол әйелімен бірге Сан-Паулу қаласында 1937 жылдың маусым-шілде айлары аралығында қоныстанды. Ол әйелі екеуі осы аймақта тұрды. Vale do Anhangabaú және Praça da República кезеңге. Кинотеатрлар мен мұражайлар сияқты қаланың ойын-сауық секторы екі ауданда шоғырланған. Хаберкорн басында фотографиямен жұмыс істемеді; ол неміс өндірушісінің коммерциялық өкілі болды. Вернер компанияның өкілі ретінде өзінің рөлін қалдырды, өйткені Екінші дүниежүзілік соғыстың салдары ретінде Германиядан техниканы әкелуде үлкен қиындықтар болды.[1]:34-бет[6]:131-бет[8]

Оған Джералдо Хаберкорн, оның ағасы қатысты Бермполь институты Германияда және оны 1938 жылы бітірді. Институттың атауы түсті фотографиялық жүйені жасаушы Вильгельм Бермпольге деген құрмет болды. Дәл осы ортада Джералдо түрлі-түсті суретке түсіру әдістерінің бірін үйренді, ол Бермполь жүйесі деп аталып кетті. Бұл жүйе негізделген трихромия; оң негативті шығарған кезде түстерді қалпына келтіруге мүмкіндік беретін үш негативті жасау үшін камера пайдаланылды. Джеральдо 1939 жылы Германиядан Бермполь машинасының көшірмесін және тағы бір көшірмесін алып Бразилияға қоныс аударды. Ол фотохромды процедуралар туралы қосымша білімге ие болды. Бастапқыда Джералдо Хаберкорн Fotóptica-да жұмыс істеді, бірақ Вернерге 1940 жылы қосылды. Екеуі сол жылы Fotolabor компаниясының негізін қалады.[1]:34-бет[2]:10.10[6]:131-бет[7]

Хаберкорн және оның әйелі 1939-1940 жылдар аралығында католик дінін қабылдады. Луизаның ата-анасы мен ағалары 1939 жылы Бразилияға қоныс аударды. Вернердің бірінші қызы Вера 1940 жылы дүниеге келді. Үш жылдан кейін ерлі-зайыптылар Эрнесто деген ұлды болды. Олар отбасылық бизнесте көмектескенімен, фотографтың балалары әкесінің мансабын ұстанбаған.[1]:34-бет

Бразилиядағы мансап

Вернер Хаберкорн, Сан-Паулу, Фотолабордың алдында

Хаберкорнның жеке өмірі мен Фотолабор компаниясының арасында жақсы сызық болды. Ол Бразилияда көрнекті фотограф ретінде танылмағанымен, оның суреттері Сан-Паулу қаласының 20 ғасырдың барлық бөлігіндегі қалалық трансформацияларын зерттеу үшін өте маңызды. Сондай-ақ, оның компаниясы Сан-Паулудағы ашық хаттарды жариялаушылардың бірі болды. Оның қызы Вера Флигдің айтуынша, Вернер өз кәсібін өнер ретінде емес, керісінше өте техникалық күш ретінде қарастырған.[2]:9, 10[8]

Фотолабор

Ағайынды Хаберкорн компаниясы 1940 жылы құрылды. Германиядан Джеральдо әкелген ксерокөшірмеден басқа, Фотолабордың басталуы бояу техникасын қолданумен ерекшеленді. Екінші дүниежүзілік соғыстың басталуы кейбір жабдықтарға қажет шикізатпен қамтамасыз етуде қиындықтар туғызды. Мұның салдары Бермполь фотохромдық жүйесін қолданудың аяқталуы болды, оны жаңа техникалар басып озып, коммерциялық тұрғыдан іске асыруға келмейтін болды. Бастапқыда компания ксерокөшірме қызметін ұсынды және өндірістік фотосуреттерге, өнімдер каталогтарын жасауға және әр түрлі брендтерге жарнама жасауға бағытталған жұмыстар жасады.[1]:34-бет[2]:9-бет[6]:131-бет[9]:203 бет

Фотолаборға екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Бразилия билігінің шектеулері мен бақылауы әсер етті. Компания берген тапсырыстар жарылғыш материалдарды, қару-жарақ пен оқ-дәрілерді сатып алмау үшін тексеру органдарынан өтті. Бұл шектеулер тек Фотолаборға ғана емес, сонымен бірге көшіп келген басқа фотосурет мамандарына да қатысты болды.[1]:34-бет

Компанияның орналасқан жері бауырластардың бизнесіне қолайлы болды, өйткені ол Поштаға және қаланың қазіргі заманғы ең үлкен өзгерістер болып жатқан аймағына жақын орналасқан. Вернер сонымен қатар Фотолабордың сәттілігінің бір бөлігін фотокөшірме аппаратымен байланыстырды. Сан-Паулудың ескі орталығының аймағында бұл жабдық тек екі мекемеде болған, ал ағайынды Хаберкорн компаниясы солардың бірі болған. Көшірме аппараты отбасылық кәсіпке алғашқы кірісті қамтамасыз етті. Бұл табыс, мысалы, Бермполь бояу жүйесін пайдалануға мүмкіндік берді.[1]:36-бет[2]:10.10

Хаберкорнның фотосуреттері тек көркемдік емес, тек коммерциялық мәселелермен байланысты болды деп айтуға болады. Кәсіптің атауы да оның коммерциялық аспектісіне сілтеме жасайды, компания атауының бір бөлігі ретінде «еңбек». Телефон анықтамалықтарындағы жарнамаларға сәйкес, Fotolabor 1944 - 1946 жылдар аралығында фототуштау, жарнама, каталогтар, клишелер және ксерокөшірме қызметтерін ұсынды. Компания 1950 жылы қызметтерін кеңейтті, өнеркәсіп және сауда үшін дамушы, түрлі-түсті көшірмелер мен фотографияны қосады.[1]:39-бет[2]:10.10[6]:166, 168 б

Открыткалар

Fotolabor 1942 жылдан басталған ашық хаттарды жариялады; бұл бастапқыда компания үшін қосымша табыс көзі болды. Өнеркәсіптік фотосуреттер нарығы маусымдық болғандықтан, Вернер компанияның кірісін толықтыру үшін ашық хаттар шығарды. Открыткалар көбейе бастады, бұл оны белгілі бір уақытқа дейін оның негізгі қызметіне айналдырды. Оның ашық хаттарының басты тақырыбы - қала көріністері мен Сан-Паулу мен Рио-де-Жанейро сияқты ірі қалалық орталықтардағы өзгерістер. Открыткалардың барлығында Хаберкорн жасаған суреттер болмағанын ескеру маңызды. Мысалы, футбол командалары мен суретшілерінің фотосуреттері туралы айтатын болсақ, ол ашық хаттар форматында көбейту үшін негативтерді ғана сатып алды.[1]:26-бет[2]:9, 10[6]:183-бет

Фотолабордың ең белсенді жылдарының бірі 1950 жылы болды, ол кезде компания Сан-Паулудағы фотокарточкалардың ең ірі өндірушілерінің біріне айналды. Қаланы индустрияландыру процесі Фотолабордың жетістігімен қатар жүрді және 1950 жылдары жалғасты. Сан-Паулу үлкен қайта құрулардан өтіп, үлкен қалалық және мәдени өзгерістерге ұшырады. Осы экономикалық және әлеуметтік өзгеріс нәтижесінде Фотолабордың фотосуреттері де жаңа емдеу мен қолдана бастады. Фотосуреттердің таралуына кедергі болған тағы бір мәселе - тұрғындардың тұтыну көлемінің артуы.[1]:26-бет[6]:14.167[10]:50-бет

Компания осы керемет өндірісті орналастыру үшін 40 маманға дейін өсті. Олар каталогтарды өңдеу, өңдеу, үлкейту және құрастыруды жүзеге асырды. 1955 жылы олар Fotolabor филиалын ашты, бірақ сол жерде олар үшінші тараптың фотографиялық зертханасының қызметін ұсынды.[6]:167-бет

Барлық жетістіктерге қарамастан, Фотолабордың ашық хаттар дәуірінің аяқталуы көп күттірмеді. Фотосуреттерді өңдейтін машиналар өте қымбат болды және түрлі-түсті фильмдер қазірдің өзінде танымал бола бастады. Ағайынды Хаберкорндар ашық хаттарды түстермен басып шығаруға тырысты, бірақ таңдалған процестің сапасы төмен болды және олар сәтті болмады. Тұтыну нарығының қызығушылығы да өзгеріп отырды, қазірдің өзінде теледидар мен телефонияның дамуы өзгерді. Нәтижесінде Фотолабор 1950 жылдардың соңында ашық хаттарды жариялауды тоқтатады.[1]:39, 41[4]:208-бет

Коломбо фотографиялық ашықхаттарды бірінші болып жасады, біз екінші болдық. Бұрынғы Коломбо компаниясы бұрыннан бар еді, біз оны ұнататынбыз. Біз сол кезде фотографиялық ашықхаттарды шығаратын жалғыз адам едік. Открытка офсет түрінде жасала бастағанда көптеген компаниялар пайда болды. 1960 жылы біз ашық хаттар шығаруды аяқтадық, өйткені біз оларды бәсекелестер сияқты сапа мен мөлшерде шығара алмадық.

Фотолабордың соңғы жылдары

Fotolabor жарнама нарығында дейін жұмыс істеді 1970 жж, шағын агенттіктермен де, Colabor және Panam Propaganda сияқты ірі компаниялармен де жұмыс істеу. Сонымен бірге, компания теледидарға арналған слайдтар шығаруды ұсынып, кинокөрме нарығына шықты. Ағайынды Хаберкорн компаниясы бес онжылдықта жұмыс істеп, 1990 жылы өз қызметін аяқтады. Вернер Фотолаборды жұмысының соңғы жылына дейін ұстап тұруға жауапты болды, өйткені Джеральдоның бөлімшесі 1980 жылдары жұмысын тоқтатқан. Компанияның жабдықтары мен жабдықтары біртіндеп қызметкерлеріне берілді.[1]:43, 57,59[5]

Фотосуреттер

Сан-Паулу қаласының орталығының панорамалық көрінісі

Хаберкорнның фотосуреттері мәні жағынан техникалық болды және оның басты мақсаты - өзгертулерді құжаттау болды қазіргі заман және қаланың дамуы. Сонымен қатар, оның фотомонтаждары әрдайым шығармашылық бағытта жүрді. Fotolabor ашық хаттарының көпшілігі оларды келесі жылы қайта сату үшін даталанбаған. Вернер бастапқыда өнеркәсіптік фотосуретте жұмыс істеді, сәулеттік жобалармен және басқа коммерциялық фотографиялармен байланысты жұмыс орындарын алды. Сол кездегі басқа компаниялардай емес, оған қызығушылық танытпайды портреттік фотосурет және әрдайым техникалық фотографияны жақсы көретін.[1]:36-бет[2]:10.10

Хаберкорн жарнамалық стильдегі жұмыстарды артық көрді; бұл оның компаниясының өнімдерін көрсету тәсілі болды. Фотосуреттер нысандарды әртүрлі түрде қарау және бұрын ескерілмеген бөлшектерді ажырату тәсілі ретінде қызмет етті. Хаберкорнның ортадағы тағы бір ерекшелігі - оның жеке клиенттерінің қалағанын сезіну, оның фотографиялық тәсілдерін жобаға және клиентке сәйкес бейімдеу.[1]:46,59

Нарық салыстырмалы түрде жаңа болғандықтан, жабдық пен жабдыққа қол жеткізуде қиындықтар болды. Мысалы, Германиядан өзімен бірге алып келген фотоаппарат техникалық суретке түсіру үшін өте қолайлы болған жоқ. Осы себепті ол Casa Kosmos-та камерасын ауыстырды және бірнеше жылдар бойы жаңа технологияның қажеттілігіне сай жабдықты ауыстырды.[1]:36,39

Өзінің бүкіл мансабында Хаберкорн Сан-Паулудағы көптеген кеңістіктің «алдында және кейінгісін» жазды. Ол қалалық ландшафттың өзгеруін нақтылау үшін бірнеше жылдар бойы бірдей бұрыштар мен орындарды таңдауға мұқият болды. Қалада болған қайта құруларды үздіксіз суретке түсіру ниетін оның қызы Вера Флиг нақтылады.[11]:65,67,74[11]:78-бет

Менің әкем ашықхаттар жасау үшін қаланы суретке түсіре бастады. Ол қалалық көріністі суретке түсіріп, екі-үш жылдың ішінде оның мүлдем өзгергенін көрді. Содан кейін ол: 'Жаңа ашықхаттар жасайық, өйткені бұл басқаша', - деді. Оның көзқарасы осындай болды. 'Қаланың бұл бөлігі өте өзгерді, оны қайтадан суретке түсіру керек'. Ол 1942 жылдан 1958 жылға дейін нашар ашықхаттар шығарды. Бұл кезде қала қатты өзгерген кезде болды.

Қаланың вертикализациясын көрсету үшін Хаберкорн тік элементтерге қарама-қарсы жақтауларға, әсіресе ғимараттарға артықшылық берді. Таразыларды инверсиялау сонымен қатар фотограф қолданған стратегия болды, мысалы, төмен, ескі үйлермен жаңа, биік және заманауи ғимараттар арасындағы айырмашылықты зерттеп. Фотографтың тағы бір тәсілі табиғат элементтерін алдыңғы қатарда және орта жазықтықта ғимараттарда жақтау болды.[11]:78-бет

Қаланың көлденеңінен кеңеюі панорамалық фотосуреттерде немесе алдыңғы қатарда көлік маршруттары пайда болған кезде баса көрсетілді. Осылайша, бұл қаланы адамдар болсын, тауарлар болсын үлкен айналым ортасы ретінде көрсету. Қала маңындағы көлденең көріністі кеңейту туралы жазбалар қаланы вертикалдандырылған өзектен тыс ашты. Оның көптеген фотосуреттерінде аз өсімдік жамылғысы алдыңғы қатардан алады және кейбір жағдайларда фотосуреттің орта жазықтығындағы биік ғимараттан айырмашылығы бар. Жалпы, Вернердің фотосуреттері сол арқылы қала сұлулығының жаңа тұжырымдамасын қалпына келтіруге мүмкіндік береді.ref name = «: 2» ​​/>:47,59[11]:84-бет[12]

Хаберкорн ашық хаттар шығарудың басында күнделікті өмірге және қарапайым көріністерге қызығушылық танытты. Алайда сахналары бар ашықхаттар уақытында жоғалып кетті, өйткені олардың коммерциялық тартымдылығы аз болды. Фотограф сондай-ақ бұқаралық ақпарат құралдарындағы маңызды мәселелерге әрқашан мұқият болатын, сондықтан оларға қандай-да бір ашық хаттар дайындауға болатын. Осы типтегі ашық хаттардың арасында әншінің суреті де бар Франсиско Альвес, Бразилияның «Рей да Воз» деп аталатын уақытында; және ашықхат Бразилия футбол командасы 1950-1958 жж. ашық хаттар футбол әрқашан ең жақсы сатушылар қатарында болды, әсіресе ойын күндері. Сол кезде Бразилия «футбол елі» санала бастады. Осы себепті ойын болып жатқанда қызметкерлер көп жұмыс істеді.[4]:192 б[7]

Сан-Паулу қаласының аэрофототүсірілімдері де ашық хаттарға айналған көптеген фотографиялық жобалардың бір бөлігі болды. Вернердің танысы болған, ол Бразилияның авиация министрлігімен байланысқа шығып, оған ұшаққа қол жеткізуге мүмкіндік берген. 1940 жж қаланы суретке түсіру, осы уақытқа дейін сирек кездесетін нәрсе. Осы жобалардың кейбірінде фотограф таңдаған бұрыш аспанды көрсетпейді және Сан-Паулу қаласындағы көптеген ғимараттарға ғана назар аударады, әрдайым урбанизацияны көрсетеді.[3]:46-бет[6]:141, 168, 171

Шетелден барлық жабдықтарды импорттайтын фотографиялық нарықтағы басқа компаниялардан айырмашылығы, Вернер өзінің инженерлік білімін Фотолабордың бір қызметіне арналған бірегей машинаны құрастыру үшін пайдаланды. Ол Domingos Bove өндірушісінің фотографиялық қағазын пайдаланып, ашық хаттарды өңдеуге және автоматты түрде өңдеуге арналған. Жабдық ашықхаттар өндірісін оңтайландыруға арналған, сондықтан қызметті автоматтандыру өте маңызды болды.[4]:202-бет[9]:с.201

Haberkorn сонымен қатар Fotolabor шығарған кейбір ашық хаттарды қолмен боялған. Түстер қалалық ландшафттың кейбір бөліктерін бөлектеу функциясына ие болды; дегенмен, бұл процесс тек танымал ашықхаттарда орындалды. Бұл жағдайда олардың балалары Вера мен Эрнесто өндіріс және әрлеу тобымен жұмыс істеп, карталарды бояумен айналысқан.[4]:202 бет

Хаберкорн Рио-де-Жанейрода түрлі-түсті фотографиялық қағаздармен танысу үшін курстан өтті АГФА компания. Осы жаңа технологияның көмегімен фотограф жарнамалық нарықта Фотолаборды өзінің жұмысының соңғы жылдарына дейін осы ортада көпшілік назарына қоя отырып, өзін ерекшелей алады.[6]:117-бет

Мұра

Сан-Паулу қаласының заң шығарушы ассамблеясы

Құру Фотолабор Бразилиядағы, сондай-ақ жарнамалық және өндірістік фотографиядағы қолданбалы фотография үшін маңызды кезең болды. Күні бүгінге дейін оның фотографиялық стилі басқа иконографиялық жанрлармен салыстырғанда бірдей назар аударып, таныла бермейді. Фотографиялық коллекциялар, тұтынушылармен қарым-қатынас, тапсырыстардың мақсаты және өндірістік жазбалар арқылы маркетингтің бизнес-модельдері мен стратегиялары сол кезде, 1940-1960 жылдар аралығында, сондай-ақ фотография саласында қандай болғанының жалпы сценарийін көрсетуге болады. фотосуреттердің техникалық жағымен танысу ретінде.[1]:26-бет[6]:169-бет[9]:206-бет

Сонымен қатар, Хаберкорнның фотосуреттері Бразилия инфрақұрылымындағы, өмір салтындағы, тіпті қаланың қалалық дизайнындағы өзгерістерді ескере отырып, Сан-Паулудың 1940-1950 жж. Осы кезеңдегі өндірістерде екі негізгі фактор модернизация айқын, атап айтқанда вертикалдау, көлденең кеңейту және өзін-өзі жұмылдыру. Фотолабордың біраз уақыт қалалық көрініс саласында жұмыс істеуі фотографтың назарын Vale do Anhangabaú сияқты қаланың негізгі символдық нүктелеріне аударғанын білдірді. Оның туындылары қысқа мерзімде болса да, фотосуреттердің әрқайсысы Вале-ду-Анхангабаудағы урбанизацияның кең үдерісін зерттеуге мүмкіндік береді. Бұл аймақ Вернердің ғана емес, оның бәсекелестерінің де сүйіктісі болды. Олар мұнда биік ғимараттар және сияқты қаланы жаңғыртудың негізгі белгілері орналасқан виадуктар, шоғырланған болатын.[6]:177,182[7][11]:64,65 б

Хаберкорн линзалары төмен ғимараттардан бастап олардың орнына он қабаттан жоғары ғимараттармен тіркелген. Көшелердің өзгеруі мен көлік қозғалысы да суретке түсіріліп, әрқашан көше бейнесінің элементтері ерекшеленді. Оның фотосуреттерінен тұрғын үй мен ғимараттардың жаңа формаларының пайда болғанын байқауға болады. Открыткалардағы пейзаждар сонымен қатар осы кезеңдегі Сан-Паулу қаласының негізгі рәміздерін көрсетеді. Сонымен қатар, белгілі бір ашық хаттар тақырыбының сәттілігі осы кезеңдегі ең танымал ойын-сауық түрлерін, әсіресе, футболмен және музыка индустриясымен байланыстырады.[6]:169-бет[11]:65. 67-бет[12]

Қазіргі уақытта Вернер Хаберкорн жинағы коллекциясының бөлігі болып табылады Мусу Паулиста Жинақ, және 1999 жылы алынған. Фотосуреттер көпшілік назарына ұсынылған, сонымен қатар оның редакциялау процестері туралы ақпарат. Коллекцияда Сан-Паулу, 640-тан астам суреттер бар, Кампиналар, Сантос, Рио-де-Жанейро, сондай-ақ Fotolabor клиенттері оларды көрме мақсатында қолданған өнімдердің фотосуреттері. Жинақтың құжаттық бөлімінде шот-фактуралар, тапсырыс бланкілері және жарнамалық карталар бар. Сан-Паулудың Хаберкорн өндірісіне қатысы анық: оның 367-сі қаланы бейнелейді.[6]:168-бет[11]:64 бет[12][13]

Бұл коллекцияның бір бөлігі көрмеде көрсетілді Werner Haberkorn e o Fotolabor, at Caixa Мәдени Сан-Паулу 2014 ж. Хаберкорн жинағының фотографиялық және құжаттық топтамасының бір бөлігі арқылы жұртшылық фотографиялық нарықпен, негізінен 1940-1950 жж.[3]:4-бет[13]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т Каллегари, Бруна; Буоси, Рафаэль, редакция. (2014). «Fotolabor como modelo de negócio». Фотолабор: Вернер Хаберкорнның суреті. Сан-Паулу: Espaço Liquido. 26–59 бет. ISBN  9788567718002.
  2. ^ а б в г. e f ж сағ мен j Каллегари, Бруна; Буоси, Рафаэль, редакция. (2014). «Apresentação». Фотолабор: Вернер Хаберкорнның суреті. Сан-Паулу: Espaço Liquido. 9-13 бет. ISBN  9788567718002.
  3. ^ а б в г. e f ж Каллегари, Бруна (2014). Фотолабор: Вернер Хаберкорн. Сан-Паулу: Кайса мәдени Сан-Паулу. 6, 38, 39, 48, 49, 5, 60, 61 беттер. ISBN  9788567718019.
  4. ^ а б в г. e Фернандес Джуниор, Рубенс (2014). «Os cartões-postais da Fotolabor». Fotolabor - Вернер Хаберкорнның фотографиясы. Сан-Паулу: Espaço Líquido. 186–188, 194–198, 201, 202, 203, 208 бб.
  5. ^ а б «Fotolabor | Тарих». Алынған 2018-11-29.
  6. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o б q Guardani, Мариана Гончалвес (2011). Аталған фотосуреттер: Сан-Паулу қаласындағы кәсіби фотосуреттер және кәсіби сурет, 1930-60. Сан-Паулу: Urbanismo да USP. 46–47, 91–95, 109–117, 166–186 беттер.
  7. ^ а б в г. e «FotoPlus - Paginas Negras 005». 2005-02-17. Алынған 2018-11-29.
  8. ^ а б Мендес, Рикардо (2012). «Werner Haberkorn e a Fotolabor: редактор почта және фотографиялық фотосуреттер». Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de San-Paulu.
  9. ^ а б в Борхес, Мария (2010). «Tarjetas postales y miradas extranjeras: Guilherme Gaensly және Werner Haberkorn en San-Paulu» фотографиялық жобалары. La fabricación visual del mundo atlántico, 1808-1940 жж. Castelló de la Plana: Jaume I Университеті. ISBN  9788480217293.
  10. ^ Краусс, Вивиан қасқыры (2013). Laboratório, estúdio, ateliê: Сан-Паулудағы фотографиялық суреттер (1939-1970). Сан-Паулу: Сан-Паулу Универсидасы. дои:10.11606 / D.8.2013.tde-09012014-121717.
  11. ^ а б в г. e f ж Лима, Соланж Ферраз де (2014). «A Cultura metropolitana nas fotografies de Werner Haberkorn». Fotolabor - Вернер Хаберкорнның фотографиясы. Сан-Паулу: Espaço Líquido. 62-87 бет.
  12. ^ а б в Карвальо, Ванья Карнейро де (2002). «Сан-Паулу Вернер Хаберкорнның фотографиясы туралы». Suplemento Especial do Diário Oficial do Estado de San-Paulu.
  13. ^ а б «1940-50 жылдардағы Сан-Паулу қаласындағы Imagens e cartões-postais lembram» - Мәдениет - Эстадаон «. Эстадао.