Войцех Богуславский - Wojciech Bogusławski

Войцех Богуславский
Wojciech Bogusławski.PNG
1829 жылға дейін. Суретші белгісіз.
Туған9 сәуір 1757 ж
Глинно, Познань округі
Өлді23 шілде 1829 (1829-07-24) (72 жаста)
Варшава, Польша
ҰлтыПоляк
КәсіпАктер, режиссер, драматург
БелгіліПоляк театрының әкесі

Войцех Ромуалд Богуславский (1757 ж. 9 сәуір - 1829 ж. 23 шілде) а Поляк актер, театр режиссері және драматург Поляк ағарту. Ол директор болды Ұлттық театр, Варшава, (Театр Народови), үш нақты кезеңде, сондай-ақ поляк операсын құру кезінде.[1] Ол «Әкесі Поляк театры."[2]

Ерте өмір

Богуславский кіші дворяндарда дүниеге келген Глинно, Познань округі, жер-регенттің ұлы Леопольд Богуславский мен Анна Тереза ​​Линовский (қараңыз) Помианның елтаңбасы. Ол бастапқыда оқыған болуы мүмкін Краков қатысуға бармас бұрын Пиаршы мектеп-интернат Варшава. 1774 жылы ол епископтың сарайына саяхат жасады Кажетан Солтық, ол жерде ұйымдастырылған көркемөнерпаздар театрының қойылымдарына қатысты. 1775 жылы ол әскер қатарына алынды Литва жаяу сақшылары, және үш жылдан кейін офицерлік курсант шенімен әскери қызметтен кетті.

Мансап

1778-1790

Богуславски театр сахнасында 1778 жылы Людвик Монбрум труппасына қосылып, өзінің сахналық дебютін өткізді және оның екі актілі опералық бейімделуі болды. Францисек Богомолец кантатасы Nędza uszczęśliwiona (Бақытсыздық бақытты болды) өте жақсы қабылданды.

1781 жылы ол өнер көрсете бастады Львов Агнешка және Томаш Трусколаски труппасымен, бірақ тез Варшаваға оралды. Ол 1782 жылы поляк ұлттық театрына жалданып, бір жылдан кейін оның директоры болды (1782–84), сияқты қалаларға гастрольдер ұйымдастырып, іскер импресарио екенін дәлелдеді. Гродно және Дубно. Осы кезеңде ол өзінің жеке театрын құрды Познаń қолдауымен Станислав Август Понитовский, бірақ тәуекел тез құлап түсті. Ол а болды Масон.

1785 жылы Богуславский тағы бір театр құрды Вильнюс, ол оны келесі бес жыл ішінде басқарды. Ол сахналаған пьесалардың ішінде болды Франциск Заблоцки Келіңіздер Fircyk w zalotach (Dandy's Courtship) (1785), және 1786 жылы поляк премьерасы болды Пьер Бомарше жанжалды революциялық пьеса Фигароның үйленуі. Вильнюсте ол Варшаваға оралғанда өзімен бірге алып барған керемет актерлер труппасын жинады, сол жерде Ұлттық театрдың директорлығын қайта бастады.

1790-1794

Оның осы мекеменің директоры ретіндегі екінші мерзімі 1790 жылдан күзге дейін созылды Коцюшко көтерілісі 1794 жылы көркем, әлеуметтік және азаматтық миссиясы бар нақты ұлттық сахнаны құрудан тұрды. Богуславский театрды ең алдымен жақсылықтың күші деп санады, оны ұлтшылдық мұраттарды таратушы алаң ретінде қарастырды: дүрбелең кезінде Ұлы сейм 1788–92 жж. Мемлекеттік реформалар Ұлттық театрда көптеген қойылымдардың тақырыбы болды. Реформистік лагердің жақтаушысы Богуславски поляктар үшін ең маңызды деп санайтын мәселелер бойынша репертуар жасады. Осы кезеңде ол театрға да қалам тартты. Қойылымнан кейін Джулиан Урсын Нимцевич Келіңіздер Powrót posla (Депутаттың оралуы) (1791), Польшадағы алғашқы саяси комедия, ол осы драманың жалғасын жазып, сахналады Dowód wdzięczności narodu (Ұлт ризашылығының дәлелі) (1791) және осыдан кейін Юзеф Вибики Келіңіздер Szlachcic Mieszczaninem (Асыл буржуа) (1791).

Ол сонымен бірге жазды және қойды Лоучқа арналған Henryk vi (Генрих VI аңшылық экскурсияда) (1792) және оның ең танымал жұмысы, Cud mniemany, Czyli krakowiacy i górale (Болжам бойынша ғажайып немесе Краковтықтар мен таулы аймақтар) (1794), ол Стефанидің музыкасына келтірген Польшаның алғашқы операсы. Коцюшко көтерілісі қарсаңында премьерасы үш қойылымнан кейін цензураға тыйым салынған. Алайда, қоғам саяси аллюзияларды бірден түсініп, көп ұзамай Варшава көшелеріндегілер «Краковтықтардан» үзінділерді шырқады.

«Жаман сатқындардың жүздері ұнайды Potcни Потоцкий, Коссаковский, Оаровский, Забиело, Анквич және олардың қолдаушылары жалғандықты шығарды (...) «, - деп жазды Антони Требицки» Нэйшнлде «.» Неғұрлым комедиялы және одан да жақсы патшалықтың барлық таңдалған билеушілерінің алдын-ала сезімдерін бейнелеуге болады, өйткені олар фарс ойнауға бірлесіп рұқсат берді. Бұл кезде жазылған «Краковтықтар» бүлікті көтермелеп, сол мырзаларға өздері не болатынын көпшілік алдында жариялады ».[3]

Богуславский «Болжалды ғажайып / Краковтықтар мен таулықтарды» сахналағаны үшін қамауға алынуы керек еді, бірақ, шамасы, олардың араласуымен қашып кетті Корольдік Маршалл Мозинский.

1794-1799

Көтеріліс күйрегеннен кейін Богуславский театр костюмдерінің, реквизиттері мен театр кітапханасының едәуір бөлігін алып, Варшавадан Львовке кетті. Львовта ол өзінің басшылығымен 1799 жылға дейін жұмыс істеген тағы бір поляк театрын ашты. Жергілікті цензуралармен кеңейтілген келіссөздерден кейін ол 1796 жылы тағы бір рет «Краковтықтар мен таулықтарды» қойды, содан кейін 1797 жылы Шекспирдің «Гамлеті» қойылды. 1797 ж. өзінің жеке мелодрамасының қызықты туындысы Искахар, Крол Гуаксары (Искахар, Гуаксараның королі).

«Богуславский» Гамлетті «және басқа да драмаларды полонизациялады, өйткені ағартушылық театр әлемдегідей көне тәжірибеге сүйене отырып, әлемнің ұлы данышпандарының шығармаларын өз талғамына бейімдеді. Шығармалар полонизацияланды, өйткені көрермен болмайды деп сенген. шетелдік әдет-ғұрыптардың таңқаларлығы мен экзотикасына таңқалдырады, егер олар өздерін сахнадағы айнадағыдай көрсе ».[4]

Богуславски классикалық трагедияларды поляк сахнасына енгізді және Шекспир үшін де солай жасады, Бардтың шығармаларын аудару және бейімдеу негізінде қойылымдар жасады. Ол сонымен қатар бірнеше түпнұсқа пьесалар жазды және көптеген француз, неміс, ағылшын және итальян пьесаларын аударды, түрлендірді, өзгертті және поляк болмысына бейімдеді. Оның айтуынша, ол сексеннен астам трагедия, комедия, драма және опера либреттосының авторы.

Богуславский бастапқыда классикалық француз принциптерін жақтаушы болған, бірақ кейінірек ол өмірге жақын деп санайтын неміс драмаларын моральдық тұрғыдан өзгертуге бет бұрды. Пьесаларын басқарды Жан Расин, Мольер, Вольтер, Пьер Бомарше, Денис Дидро, Фридрих Шиллер және Готхольд Эфраим Лессинг. Оның қызығушылығы өршіл репертуармен шектеліп қалмай, опера мен балетке қоса, көрермендер назарын аударатын мелодрамалар мен водевильдерді қойды.

Богуславский қайда саяхаттаса да, дереу поляк сахнасын құратын еді және бұл жаңа театрлар ол кеткеннен кейін де тәуелсіз институт ретінде жұмыс істей бермек.

«Театрды қай жерде поляк тілінде және мүмкін болғанша поляк тілінде өнер көрсетуге болатын жерде тұрғызу керек, ал қажет және қажет болғанда спектакль қою кезінде өзінің Варшавадан шыққанын және әрдайым есте сақтауы керек. Варшава қайтып келеді »- бұл оның шығармашылық және ұйымдастырушылық кредосы болды.[5]

Оның «мектебінен» шыққан актерлер де жаңа театрлардың негізін қалады. Ол әріптестеріне қимыл мен дикцияны үйретіп, әрдайым актерлік өнердегі табиғилықты алға тартты. Богуславски көптеген актерлерге таланттарын дамытуға көмектесті, оның қорғаушылары, оның ішінде Казимерц Овсинский, Alojzy Żółkowski, Агнешка мен Томаш Трусколаски, Франциска Пьероншьска, Бонавентура Кудлиц, Юзефа Ледочовска, Людвик Дмушевский және басқалары.

Актер ретінде ол жетекші ерлердің рөлін ойнаудан бастады, бірақ оның ең үлкен актерлік жеңістері кейінірек, Ұлттық театрдың екінші кезеңіндегі директоры болған кезде, «Тачка Оксиарзада» Ескі Доминиктің рөлін ойнау кезінде пайда болды (1793 - Себастьян Мерсьердің «Ла» пьесасын өз бейімдеуі Бруэте де Винагриер «), Фердинанд Кокиэль» Генрих VI аңшылық экскурсиясында «және Бардо» Краковтықтар мен тауларда «. Бұл рөлдердің барлығы қарапайым халық болғанымен, Богуславский егде жастағы кейіпкерлер, билеушілер немесе тирандар сияқты бірдей сенімді болды және ол ойнады Король Лир Шекспир трагедиясында (1805), Аксур патша Ахур, музыкаға арналған драма Антонио Сальери (1793) және Ескі Гораций Пьер Корней Келіңіздер Гораций (1793).

Богуславский сахна режиссері ретінде дизайнерлермен және музыканттармен жұмыс істеуге шебер болған. Ол суретшілер Антони Смуглевич, Ян Богумил Плерш, Иннокенто Марайно және Антонио Скоттиомен, сондай-ақ ерекше музыканттармен жиі ынтымақтастықта болды. Юзеф Эльснер және Karol Kurpiński. Оның ең қызықты туындылары - ол бірнеше аспектілерді қалыптастырды - жазушы және режиссер ретінде және көбінесе басты рөлде ойнады.

1799-1814

1799 жылы Богуславски Варшаваға оралды және 1814 жылға дейін осы лауазымын сақтай отырып, үшінші рет Ұлттық театрдың директоры болды. Осы кезеңде ол басқа да поляк қалаларында, оның ішінде Познаń, Калиш, Ховиц, Краков және Гданьск. Ол көрермендердің үлкен сегменттерінің сүйіктісі болып қала берді, дегенмен сыншылар оны «арсыз талғамды» айыптады.

1811 жылы ол бір уақытта оқулық жазып, Польшаның алғашқы драма мектебін ұйымдастырды Dramaturgia, czli nauka sztuki scenicznej dla Szkoły Teatralnej napisana przez Wojciecha Bogusławskiego w Warszawie 1812 (Драматургия немесе 1812 жылы Варшавада Войцех Богуславский жазған театр мектебінің нұсқаулық сахналық өнер бағдарламасы).

1814 жылы ол өзінің Ұлттық театрына «кәсіпорнын» тапсырды Людвик Осиńки, бірақ театрмен байланысты болды. Бастапқыда ол Ұлттық труппада өзінің труппасымен өнер көрсетті, бірақ кейінірек басқа сахналарда, соның ішінде Вильнюста да пайда болды. Өмірінің соңында ол өзінің жазған және жариялады Dzieje Teatru Narodowego (Ұлттық шежіре жылнамасы), сонымен бірге оны құрастырды және басып шығарды Dzieła Dramatyczne (Драмалық шығармалар). Войцех Богуславски соңғы сахнаға 1827 жылы шыққан.

Өлім

Ол 1829 жылы 23 шілдеде 72 жасында қайтыс болды Варшава.

Ол 1978 жылы драматургтер бейнеленген жиынтықтың бір бөлігі ретінде шығарылған польшалық пошта маркасында еске алынды.[6]

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Майкл Дж. Микон, Поляк барокко және ағартушылық әдебиеті:антология, Slavica Publishers, 1996.
  2. ^ Джон Райс, Антонио Сальери және Вена операсы, Унив. Чикаго, 1998 ж.
  3. ^ «100 przedstawien w opisach polskich autorow» [100 спектакль поляк авторларының сипаттамасы бойынша], редакторы З.Рашевский, Вроцлав, 1993 ж.
  4. ^ Анна Кулиговска, «Ржецпосполита», 18 қараша 2005 ж.
  5. ^ З.Кравчыковский, «Войцех Богуславский», Варшава, 1954 ж
  6. ^ Стэнли Гиббонстың әлем маркалары, 2010 ж.