Франческо Балилла Прателла - Francesco Balilla Pratella

Франческо Балилла Прателла, шамамен 1912

Франческо Балилла Прателла (Луго, Италия 1 ақпан 1880 - Равенна, Италия 17 мамыр 1955) - итальяндық композитор, музыкатанушы және эссеист. Итальяндық музыкадағы футуризмнің жетекші қорғаушыларының бірі, Прателланың меншікті музыкасының көп бөлігі оның өзі жазған манифесттердегі көзқарастармен айқын байланыста емес.

Өмірбаян

Люгода туып-өскен және балалық шағында туған жерінде естіген халық музыкасына қатты әсер еткен Романья, енді бөлігі Эмилия-Романья. Прателла кірді Песаро консерваториясы және Винченцо Цикогнани мен бірге оқыды Пьетро Масканы. Прателланың кәсіби қызметі негізінен оқыту және музыкатану саласында болды; ол 1910 жылдан 1927 жылға дейін Лугодағы Liceo Musicale-дің директоры болып қызмет атқарды, содан кейін Равеннадағы Иституто Г.Вердидің директоры қызметіне қабылданды, онда Прателла 1945 жылы зейнетке шыққанға дейін қалды.[1] Романьяның халық әнін жинауға деген қызығушылығы оның футуристік кезеңінен бұрын басталып, кейін Прателланың халық әндері мен хорларды үйрету арқылы күшейе түсті. Прателла сонымен қатар ерте полифониялық музыканың заманауи орындалуын жасады. 1921 жылдан 1925 жылға дейін Прателла Болонияда орналасқан Il Pensiero Musicale музыкалық басылымын басқарды.[2]

Прателланың байырғы халық әніне деген қызығушылығынан туындаған алғашқы жоба опера болды La Sina d'Varguõn Назар аударған (1909) Филиппо Томмасо Маринетти, итальяндық футуризмнің әкесі. Прателла 1910 жылы футуристтер тобына қосылып, оның ең белсенді белсенділерінің біріне айналды, брошюраға біріктірілген үш трактатты жариялады Футуриста музыкасы 1912 ж. Прателла шабыттандырды, Луиджи Руссоло оны жасады Интонарумори (Noise Intoners) 1913 жылы және өзінің манифестін жазды, Шу өнері (1913), музыкаға шу енгізу туралы футуристік тұжырымдаманы енгізді. Прателла қолдануға құлшынысы аз болған Интонарумори, бірақ ол өзінің операсында олардың ресурстарын пайдалануға келісті L'aviatore Dro (1911–1914) Маринеттимен тығыз байланыста жазылған. Бірінші дүниежүзілік соғыстың соңында Прателла футуристермен қарым-қатынасты бұзды; L'aviatore Dro 1920 жылы ашылды және сыншылар мен көрермендер арасында танымал болды, бірақ оның практикалық еместігі мен тақ сюжеті оны белгілі бір түсініксіздікке әкелді.

Кейінгі жылдары Прателла кейде назар аударып, фильмдер жазуға назар аударды Жер-Ана (1931) және L'argine (1938). Ол сондай-ақ ұсынылған жұмыс жасады Raccolta nazionale delle musiche italyan (Итальяндық музыканың ұлттық жинағы) Габриэль Д'Ануннуно, бірақ жоба ақынның қайтыс болуымен үзілді.[3]

Манифести

1912 жылғы басылымның мұқабасы Musica futurista Франческо Балилла Прателла - авторлық сурет Умберто Бочиони

Прателланың пікірінше, итальяндық музыка шетелдегі музыкадан кем болған. Ол «биік данышпанды» жоғары бағалады Вагнер және жұмысынан қандай да бір құндылықты көрдім Ричард Штраус, Дебюсси, Эльгар, Мусоргский, Глазунов және Сибелиус. Керісінше, итальяндық симфония басым болды опера «абсурдты және антивизикальды формада». The консерваториялар артта қалушылық пен орташа мінезділікке шақырды. Баспагерлер музыканы «сыпайы және арсыз» опералармен басқарды. Пуччини және Умберто Джордано. Тек итальяндық Прателла мақтауы мүмкін оның ұстазы Масканни болды, өйткені ол баспагерлерге қарсы шығып, операдағы жаңашылдыққа ұмтылды, бірақ Масканы да Прателланың талғамына өте дәстүрлі болды.

Прателла осы қарапайым және консерватизмге қарсы «Футуризмнің қызыл жалауын көтеріп, оның жалындық символына жүректерін сүюге және күресуге, ақыл-ойлары мен қорқақтықтан арылған жас композиторларды шақырды». Ол мұны бірнеше қысқа манифесттер арқылы жасады, оның басты мысалы болды Musica futurista (Футурист музыканттарының манифесі), 1910 жылы жарық көрді.

Оның музыкалық манифесттерінің негізгі идеялары:

  • жастардың консерваториялардан аулақ болып, өз бетінше оқуы үшін;
  • академиктер мен сыншылардан тәуелсіз музыкалық шолудың негізі;
  • толық ашылмаған кез-келген конкурстан қалыс қалу;
  • өткеннен және «жақсы жасалған» музыкадан босату;
  • әншілердің үстемдігі аяқталып, олар оркестрдің кез-келген мүшесі сияқты болып қалуы үшін;
  • опера композиторларының өздері жазуы үшін либреттолар болуы керек еді еркін өлең;
  • барлық кезең параметрлерін аяқтау үшін, балладалар, «жүрек айну Неаполитан әндер мен қасиетті музыка »; және
  • ескінің орнына жаңа жұмыстарды насихаттау.

Стиль және әсер ету

Итальяндық футуристік музыкалық манифесттер, әсіресе Руссоло авангардтық музыканттарға ұзақ уақыт шабыт беріп келді және ХХІ ғасырда да солай болып келеді. Алайда, ХХ ғасырдың ортасындағы ғалымдар - Прателланың ұмыт болған шығармаларына қол жеткізе алған кішкентай бауырластардың арасында - өзінің музыкасындағы консервативизмнің қабылданған сериясының арқасында Прателлаға терең сын көзбен қарады, бұл оның манифесінің революциялық рухына нұқсан келтірді. . Бенджамин Торн айтқандай, «[Прателла] композициялары ешқашан риторикаға сәйкес келмеді».[4] Италияда Прателланың жағдайы жақсарып келеді. Пианист Даниэль Ломбарди Прателланың футуристік фортепиано музыкасының бір бөлігін жазды, ал 1996 ж Ла Скала Миландағы опера театры қайта жанданды L'aviatore Dro 75 жылда алғаш рет. Осы өндірістің жетістігі және басқа факторлар Прателланың өз еліндегі футурист профилін жандандыруға көмектесті.

Ол жеті опера жазғанымен, Прателла ерекше жемісті композитор болған жоқ. Футуристік шығармаларынан, опералардан және халықтық хорлардан басқа, ол камералық музыканың, фортепиано музыкасының, қасиетті музыка мен әндердің шағын, бірақ құрметті шығармасын қалдырды. Прателланың Романьяның фольклорлық музыкасына негізделген симфониялық өлеңдер циклі Италияда үлкен құрметке ие және Прателла итальяндықтардың қатарына «1880 жылғы буын», мысалы, композиторлар кіреді. Ottorino Respighi, Джиан Франческо Малипье және Илдебрандо Пиццетти аспапты музыканың пайдасына операдан қашқақтады.

Жұмыстардың таңдамалы тізімі

Автор ретінде:

  • Футуристік музыканттар манифесі (Manifesto dei musicisti futuristi) (1910)
  • Футуристік музыканың техникалық манифесі (Manifesto tecnico della musica futurista) (1911)
  • Сквадирияны жою (Distruzione della quadratura), (1912)
  • Итальян халқының айқайлары, әндері, әндері мен билері (1919)
  • Etnofonia di Romagna (Удине, 1938)
  • Италиядағы la storia dell’etnofonia негізіндегі құжаттама (1941)
  • Saggio di Comparazione etnofonica (1943)
  • Автобиография (Милан, 1971)

Композитор ретінде:

  • Ла Сина д'Варгун, опера (1909)
  • Органоға арналған люкс, органға арналған (1912)
  • Musica futurista, оркестрге арналған, оп. 30 (1912)
  • L'aviatore Dro, опера (1911–1914)
  • La guerra, фортепиано үшін (1913)
  • Трио, оп. 28 (1919)
  • Per un dramma orientale, Маринетти пьесасына арналған кездейсоқ музыка (1922)
  • Il rondo di Vittoria (1932; La guerra нұсқасы)
  • La ninna nanna della bambola, балалар операсы, оп. 44
  • Доно примавериль, балалар операсы, оп. 48
  • Il fabbricatore di Dio, оп. 46
  • Романья, симфониялық поэма
  • La chiesa di Polenta, симфониялық поэма
  • I Paladini di Francia, қасиетті музыка
  • Le canzoni del niente, камералық жұмыс
  • Cante Romagnole, хорға арналған
  • Фортепианоға арналған Giorno di festa

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Storia dell'Istituto Musicale «Г. Верди» Мұрағатталды 2012-10-17 Wayback Machine
  2. ^ Николетта Бетта, Il Pensiero Musicale, ripm.org
  3. ^ La biografia di Pratella Francesco B., Wuz.it Мұрағатталды 2014-06-26 сағ Wayback Machine
  4. ^ Бенджамин Торн, «Франческо Баллила Прателла» Ларри Сицкий, «ХХ ғасырдағы авангард музыкасы: биокритикалық дерек кітабы». Greenwood Press, Westport, CT 2002 ж
  • Родни Дж. Пэйтон, «Футуризм музыкасы: концерттер және полемика». Музыкалық тоқсан, 62 (1976)
  • Марк А. Радис, «Футуризмо: оның бастауы, мәнмәтіні, репертуары және әсері». Музыкалық тоқсан, 73 (1989)
  • La biografia di Pratella Francesco B., Wuz.it [1]

Сыртқы сілтемелер