Гарри Зайдлер - Harry Seidler

Гарри Зайдлер
Harry Seidler with model.jpg
Туған(1923-06-25)25 маусым 1923
Өлді9 наурыз 2006 ж(2006-03-09) (82 жаста)
Сидней, Австралия
АзаматтықАвстралиялық
КәсіпСәулетші
Белгілізаманауи үйлер мен зәулім ғимараттардың дизайны
Балалар2

Гарри Зайдлер, Айнымалы ОБЕ (1923 ж. 25 маусым - 2006 ж. 9 наурыз) - австрияда туылған австралиялық сәулетші кімнің жетекші экспоненттерінің бірі болып саналады Модернизм Австралияда әдіснамасы және принциптерін толық білдірген алғашқы сәулетші Баухаус Австралияда.

Зайдлер 180-ден астам ғимараттың жобасын жасады[1] және ол өзінің қосқан үлесі үшін үлкен құрметке ие болды Австралияның сәулеті. Зайдлер әр онжылдықта өзінің австралиялық мансабында 58 жыл бойына әр түрлі категориялар бойынша үнемі сәулет марапаттарына ие болды - 1950 ж. Тұрғын үйдегі жұмысы, 1964 ж. Коммерциялық жұмысы және 1970 ж. Қоғамдық комиссиялары. Ол өзінің ұзақ мансабында дау тудырған тұлға болды, өйткені ол жоспарлау органдары мен Сиднейдегі жоспарлау жүйесін үнемі сынға алды.[2]

Ерте өмір

Зайдлер дүниеге келді Вена, а. ұлы Еврей киім өндіруші. Көп ұзамай ол жасөспірім кезінде Англияға қашып кетті Нацист Германия Австрияны 1938 жылы басып алды.

Білім

Гарри Зайдлер (оң жақта) Вальтер Гропиуспен бірге Сиднейде 1954 ж

Англияда ол Кембриджир техникалық мектебінде құрылыс және құрылыс саласын оқыды. Ұлыбританияның соғыс уақытындағы трибуналы оны «С санаты - фашистерден қашып кету қаупі жоқ» санатына жатқызса да,[3] өйткені ол 1940 жылы 12 мамырда Австрияда дүниеге келген тәжірибеден өтті Ұлыбритания билігі жау планетасы ретінде,[4] ол алдымен Ливерпульге жақын Хьютонда, содан кейін Мэн аралында жеткізілмес бұрын интерн лагерлерінде болған. Квебек, Канада және интернды жалғастырды[5] 1941 жылдың қазан айына дейін, сәулет факультетінде оқуға интернаттан пробациялық босатумен босатылды Манитоба университеті жылы Виннипег 1944 жылы оны бірінші дәрежелі қызыл дипломмен бітірді.[6]

Торонтодағы сәулет фирмасында қысқа уақыт жұмыс істегеннен кейін, Зайдлер (21 жасында) сәулетші ретінде тіркелді Онтарио, 1945 жылы ақпанда. Ол а Канада азаматы 1945 жылдың аяғында.

Баухаус жабылған кезде ол он жаста болса да, Зайдлердің сарапшылары оны үнемі Баухауспен байланыстырады, өйткені ол кейінірек АҚШ-тағы қоныс аударушы Баухаус мұғалімдерінен оқыды. Ол қатысты Гарвард Жоғары дизайн мектебі астында Вальтер Гропиус және Марсель Брюер 1945/46 жылғы стипендия бойынша,[7] Осы уақытта ол Альвар Аалтомен бірге Бостондағы MIT жанындағы Бейкер жатақханасының жоспарын құрумен бірге демалыста жұмыс істеді. Содан кейін ол визуалды эстетиканы оқыды Қара тау колледжі суретшінің астында Йозеф Альберс 1946 жылдың ортасында.

Аустралиядан тыс алғашқы мансап

Содан кейін Зайдлер 1946 жылдың соңынан 1948 жылдың наурызына дейін Нью-Йорктегі Марсель Брюердің алғашқы көмекшісі болып жұмыс істеді.[6] 1948 жылдың 20 сәуірінен бастап маусым айының басынан бастап шамамен 2 ай бойы Зайдлер де жұмыс істеді Рио де Жанейро сәулетшімен бірге Оскар Нимейер Сейдлер сыртқы көлеңкелерді 50-ші жылдардың ортасынан 50-ші жылдарының ортасына дейін (мысалы, Сиднейдегі Хорвитц үйі) қайталап отырды және олардың қисық сызықтары алғаш рет Зейдлердің жоспарларында 1960-1970 жж.[дәйексөз қажет ]

Австралиядағы өмір

Rose Seidler үйі, Вахронга, Сидней, 1948–50
Австралия алаңы, Сидней, 1961–67

Зайдлердің ата-аналары қоныс аударды Сидней 1946 жылы, және (ол Брюерде Нью-Йоркте жұмыс істеп жүргенде) 1948 жылдың басында анасы оған Сиднейге үйін жобалауға келуді бұйыруды тапсырды. Зейдлер Сиднейге 1948 жылы 20 маусымда келді (бұл оның 25 жасқа толуына бірнеше күн қалғанда), Австралияда қалғысы келмей, тек үй біткенше тұру керек.[8] Үй белгілі болды Rose Seidler үйі (1948–1950), жылы Вахронга, Сиднейдің Жоғарғы Солтүстік жағалауындағы қала маңындағы шалғайдағы. Бұл жоба Австралиядағы Баухаустың философиясы мен визуалды тілін толықтай бейнелейтін алғашқы толықтай заманауи отандық резиденция болды және 1951 жылғы Сулман сыйлығына ие болды. Осы үйдің үлкен жарнамасынан басқалары үйлерін жобалау үшін Зайдлерге жүгінді. Сиднейдің көптеген клиенттерімен және Сиднейдегі климат пен порттың көзқарасымен ләззат алатындықтан, Австралияда қалуға шешім қабылдады.[9] Роз Зайдлер үйі 1991 жылы мұражай-үйге айналды.

1960 жылдары Зайдлер өзінің дизайнымен тағы да жаңа белестерді бастады Австралия алаңы жоба (алғашқы жобалары 1961 ж., плазалық ғимарат 1962–64, мұнара 1964–67). Ол кезде Австралия алаңындағы мұнара әлемдегі ең биік ғимарат болатын жеңіл бетон ғимарат. Дизайн Австралиядағы кеңсе мұнараларына үлкен ашық плаза мен көрнекті өнер туындыларын ұсынды.[6]

1966 жылы ол наразылық акцияларын басқаруға көмектесті Йорн Утзон сәулетшісі ретінде Сидней опера театры.[10]

Ол құрылтайшы болды Австралия сәулет қауымдастығы. 1984 жылы ол мүше болып сайланған бірінші австралиялық болды Архитектура архитектурасы, Париж және 1987 ж. Серіктесі болды Австралия ордені, ол өзінің сауда белгісіндегі костюмі мен букетіне ие болған құрмет. Осы жылдар ішінде Зайдлер мырза бес Сулман медалімен марапатталды Австралияның Корольдік сәулетшілер институты, сонымен қатар Австралия Корольдік сәулетшілер институтының алтын медалі 1976 ж. және Корольдік алтын медаль бойынша Британдық сәулетшілердің Корольдік институты 1996 ж.

Гарри Зайдлер 50 жыл ішінде халықаралық сәулет өнерінде маңызды рөл атқарды. Оның жұмысы кеңінен 20 ғасырдың екінші жартысындағы сәулет өнеріне ерекше және қарқынды шығармашылық үлес ретінде танылды.

— Деннис Шарп кітапқа кіріспесінде Шебер сәулетшілер: Гарри Зайдлер

Жеке өмір

Гарри Зайдлер Австралияға 1948 жылы өзінің канадалық паспортымен барды (оны 1946 жылдың ортасында жинады). 1958 жылға қарай ол Австралияда он жыл тұрды, содан кейін Канада паспортын жаңартуға ұмтылды, бірақ ол оны жасай алмады, өйткені ол Канадада үш жылдан астам уақыт тұрмаған натуралданған канадалық болды).[11] Ол 1958 жылдың аяғында Австралия азаматы болды, сондықтан жұмысқа бару үшін төлқұжаты және бал айы болуы керек. Гарри Зайдлер үйленді Пенелопа Эватт, қызы Клайв Эватт 1958 жылы 15 желтоқсанда; Олардың екі баласы болды.

Зайдлер бүкіл әлемдегі архитектураны суретке түсіргенді ұнатады және олардың кейбіреулері оның фотографиялық кітабында жазылған Үлкен тур. Ол шаңғы тебуді де ұнататын.

Пенелопа Зейдлер, өзі сәулетші, сәулет бакалаврына ие болды Сидней университеті және Seidler and Associates-ке 1964 жылы сәулетші және қаржылық менеджер ретінде қосылды.[12] Ол 1967 жылы NSW Уилкинсон сыйлығын жеңіп алған Килларадағы (Сидней маңындағы) Гарри және Пенелопа Зайдлер үйінің жобасын жасады.[13]

2005 жылы 24 сәуірде Зейдлер инсульт алып, ол ешқашан толық қалпына келмеді және 2006 жылы 9 наурызда Сиднейде 82 жасында септикоздан қайтыс болды.

Модернизм және дизайн принциптері

Horizon Apartments, Дарлингхерст, Сидней, 1990–98

Зейдлер «Халықаралық стиль» термині қате сөз болды, сондықтан ол қазіргі заманғы архитектураны немесе өзінің архитектуралық дизайнын сипаттауда қолданылатын терминге қарсылық білдірді - бұл әлеуметтік қолдану мен құрылыс технологиясы дамыған сайын екеуі де өзгерді. Зейдлер Модерним стиль емес, үнемі ағынды болатынын алға тартты. Зейдлер Le Corbusier-дің 1920 жылдардағы заманауи архитектурасында бағандар бір-бірінен 6 метр қашықтықта орналастырылған деп түсіндірді, ал 1980 жылдардың ортасында стресстік бетон технологиясы 34 метр бағансыз кеңістікке мүмкіндік берді, нәтижесінде архитектурада әр түрлі визуалды көрініс пен ашықтық пайда болды.[14]

Зайдлердің шығармашылығында ол оқыған немесе бірге жұмыс істеген төрт ұлы заманауи шеберлердің әсерлері көрсетілген: Вальтер Гропиус, Марцелл Брюэр, (суретші) Йозеф Альберс және Оскар Нимейер. Зейдлер Австралияға келгеннен кейін де өзінің төрт тәлімгерімен қарым-қатынаста болды. 1954 жылы Вальтер Гропиустың Сиднейдегі RAIA конвенциясында сөйлеуіне үлкен үлес қосты. Зайдлер Марселл Брюермен Австралияның Париждегі елшілігінде бірге жұмыс істеді (Брюердің Париждегі кеңсесі болған) және Зейдлер Брейнердің Пенрит NSW қаласындағы Торин фабрикасының архитекторы болды. 1970 жж. Зейдлер 1970-ші жылдардың ортасында MLC орталығына Йозеф Альберстің өнер туындыларын тапсырды. Зайдлер сонымен қатар Рио-де-Жанейроға хаттар мен сапарлар арқылы Оскар Нимейермен тығыз достықты сақтады.

Гропийдің ілімдері Зайдлерге үлкен әсер етті. Гропиус модернизм стиль емес, әр түрлі аймақтар мен климатқа байланысты өзгеріп отыратын тәсілдеме деп үйреткен.[15] Зайдлер де модернизм стиль емес деп сендірді «» Сіз білесіз бе, модернизм стиль деген үлкен қате түсінік бар. Олай емес. Бұл көзқарас әдіснамасы, яғни үнемі өзгеріп отырады, үнемі өзгеріп отырады ». [16] Зайдлердің жобалары модернистік жобалау әдістемесін қолдайды, оны үш элементтің бірігуі деп санады: әлеуметтік пайдалану, ғимараттарды тиімді салу әдістері және визуалды эстетика. Осы үш элемент үнемі өзгеріп отыратындықтан, Зейдлер әрдайым өзінің тұрақты «стилі» жоқ екенін алға тартты, сондықтан құрылыс технологиясы мен әлеуметтік қолдану өзгерген сайын, оның дизайнының визуалды көрінісі 57 жыл бойына Австралияда жобалану барысында дамып отырды.

Зайдлер жұмысының формасы құрылыс технологиясы өзгерген сайын өзгерді: оның ағаш 1950 жылдардағы үйлер (олардың көпшілігі Брюердің екі ядролық үй формасымен үндес), дейін темірбетон 1960-1980 жж. үйлер мен ғимараттар,[17] 1980 жылдардағы және одан кейінгі жылдардағы бетон технологиясының жетістіктерімен қисықтардың дамуы (жоспар түрінде), сондай-ақ 1990 жылдан бастап шатырларды қисайтуға мүмкіндік берген болат технологиясының дамуы (мысалы, Берман Хаус). Зайдлер (1980 ж.) Оскар Нимейердің 1946 жылғы Риодағы Боависта банкінің интерьерін (оны Сейдлер 1948 ж. Көрер еді) өзара әрекеттесетін қисықтарымен Сейдлердің сыртқы ойын алаңында және тіреуіш қабырғаларында өзара әрекеттесетін қисық сызықтарды қолдануына әсер еткен болуы керек деп жазды. 1960 жылдардың ортасында және 1970 жылдардың бойында.[18] Австралияда 50 жылдық сәулет практикасын тойлай отырып, Зейдлер құрылыс технологиясының дамуы оның сол кезде жақында аяқталатын Горизонт пәтер мұнарасында форманың мол болуына мүмкіндік бергенін атап өтті: «Мен Горизонтты жиырма жыл бұрын сала алмадым ... бұрын құрылыс технологиясы (жол) қашықтыққа созылатын болса, бұл өте шектеулі болатын (бірақ Горизонт) алдын-ала кернеулі бетон сияқты құрылғылармен жасалады (мүмкін) ... экономикалық және жылдам және бұл сізге үлкен еркіндік береді Қазіргі уақытта біз үлкен қашықтыққа жете аламыз және мұны тек бетонға темір тор немесе басқа бір нәрсе салып қана қоймай, оған болат, жоғары созылмалы болат сымды салып, мықтап тартуымыз керек. қашықтықты оңай алып жүру және ғимарат пішінін өзгерту түрін өзгерту, басқаша жолмен жүру өте қиын болар еді ». [19]

Кейбір комментаторлар Сейдлердің 1960-70 жылдардағы қалыптан тыс бетонды (боялмаған) қолдануын «қатал» (француздың «бетон брутынан») деп қолданса, Сейдлер бұл терминді жоққа шығарды, өйткені ол британдық бруталистерді «Ле Корбюсердің аянышты имитациясы» деп сынға алды. .[20] «Бруталистердің» ауыр монолитті құрылымдары Сейдлердің мөлдірлігі мен жеңілдігінің визуалды эстетикасына қарама-қарсы болды және сәулеттерді сәулет қабаттарын әр түрлі архитектуралық кеңістіктер арқылы қарастыра алды.

1960-70 жылдары Зайдлер итальяндық инженер-конструктормен жұмыс істеді Луиджи Нерви пирстері Сиднейдегі Австралия алаңы мен MLC орталығының кеңсе мұнараларын, Канберрадағы Эдмунд Бартон ғимаратын (бұрын сауда тобы кеңселері деп атаған) және 1970 жылдары Австралияның Париждегі елшілігін жобалау үшін. Сол нервтердің көмегімен жасалған Т сәулелерін Зайдлер 1973 жылы салынған Милсонс Пойнттағы (Сидней) Сейдлер кеңсесінің өзінің ғимаратында пайдаланды. Кейінірек Зейдлер Нервидің ізбасары Марио Десидеримен Брисбендегі Риверсайд орталығы үшін жұмыс істеді.

Зайдлер Гропийден (жақсы архитектураның талап етілетін 3 элементінің бірі ретінде) жеке үйлерден басқа ғимараттар салуға тиімді «жүйелер» ойлап табуды үйренді, бұған «бірдей заттарды қайталауға мүмкіндік беретін жүйеге сәйкес құруды жеңілдету» қажет. элементтер ».[21] Сондықтан Кеннет Фрамптон Зайдлердің үйден тыс жобаларын «изостатикалық сәулет» деп атады.[22] 1970-1980 жж. Зейдлер квадрант геометриясын қолданды, ол түзу сызықты қисықпен байланыстырады және квадрант радиусы бойынша бірдей өлшемді құрылымдық сәулелер шығаруға мүмкіндік береді. Бұл Зейдлердің Париждегі Австралия елшілігі мен Карралыка (бұрын Рингвуд мәдениеті деп аталатын) орталығына арналған дизайнынан көрінеді.

Зайдлер барокко сәулетінің негізгі құрылымдық геометриясымен, әсіресе итальяндық сәулетші Франческо Борроминидің дизайнымен жақсы заманауи сәулеттің параллельдерін көрді.[23] (бұл кітапта суреттелген Кеңістік, уақыт және сәулет Зейдлер архитектураның студенті ретінде оқыған Зигфрид Гидион). 1969 жылдан бастап Зайдлердің дизайнында ширек шеңбердің қарама-қарсы және оң қисық сызықтары жиі пайда болды (мысалы, Pettit & Sevitt көрме үйінің бақ қабырғаларын ұстау, Westleigh, 1969 ж. Және Condominium Apartments, Acapulco 1969–70). 80-ші жылдардан бастап, Зейдлер жиі қисық сызықтары бар жоспарларды енгізді (мысалы, Ханнес үйі, Гонконг клубы) және кейбір комментаторлар оны Сейдлердің «барокко» кезеңінің басталуы деп атады.[24]

Зейдлердің екі өлшемді және үш өлшемді кеңістіктегі орналасуына көрнекі көзқарасы оның бүкіл мансабында бірізділікке ие болды және Зейдлер өзінің визуалды эстетика мұғалімі Йозеф Альберстен алған білімдерін көрсетті. Зейдлер дизайн туралы Альберстен кез-келген сәулет мектебінен гөрі көбірек білетіндігін мәлімдеді.[25] Альберстің пайымдауынша, ауырлық күші жоғары болатын конструкциялар қатты жерге байланған конструкцияларға қарағанда динамикалық болып келеді[26] - сондықтан Зейдлер (мұнара емес конструкциялар үшін) «ауада қалқып тұрған консольды плиталарды қолданды, олар массаның қатты және ауыр зат екенін« жоққа шығаратын »сияқты». Зайдлер «эстетикалық тұрғыдан біз материализацияны қалаймыз» деп мәлімдейді.[27] Альберске ерген Зайдлер дәстүрлі симметриядан немесе тор тәріздес заманауи дизайннан статикалық (және сөйтіп күңгірт) дизайннан аулақ болды, оның орнына Зайдлер қарама-қарсы элементтерді «сцинтилляция» мен «визуалды шиеленісті» жасау үшін «ығысып», визуалды динамикалы және осылайша қызықты болып көрінді. көз.[28] бұл Seidler Blues Point Tower терезесінің үлгісінде (1958-62) және үш өлшемді осы Горизонт Мұнарасының синхронды балкондық орналасуында көрінеді (1995–98).

Зайдлер заманауи архитектураның визуалды-кеңістіктік жобалау принципін «шартты беріктіктің еруі» және бір-бірімен байланыстыратын кеңістіктік көріністерді анықтады.[29] Зайдлер заманауи сәулеттің көрнекі мәні «бұл бөлменің айналасындағы төрт қабырғаға және шектеулі кеңістіктерге дейін салынған дәстүрлі архитектураның керемет беріктігі емес, керісінше. Біздің көзіміз мөлдірлікті, жеңілдікті ... заттарға көз жүгіртуге ұмтылады» деді. «.[30] Ол өзінің алғашқы жұмысы туралы, Роуз Зайдлер үйі туралы айтты. «Бұл үй кәдімгі үйді немесе кеңістікті қоршап тұрған беттерді жарып жібереді де, оны еркін тұрған ұшақтардың континуумына айналдырады, ол арқылы көз ешқашан оның соңын көре алмайды, сіз әрдайым оның арғы жағында болған нәрсені қызықтырасыз, сіз қалаған нәрсені әрқашан көре аласыз қашықтық, бұл сіздің көзқарасыңызға ешқашан кедергі болмайды, бұл менің кеңістігім (кеңістік), менің ойымша, ХХ ғасырдағы адамның көзі мен сезімі бұған оң жауап береді, біз мұны көксейміз ».[31] Тағы да Роз Зайдлер үйінің жоспарына сілтеме жасай отырып, «(қатты қабырғалар мен шыны қабырғалардың өзара әрекеттесетін жазықтықтары бар - қатты заттар мен бос орындар айналасында кеңістік ағындарын тудырады». Зейдлер сонымен қатар үш өлшемді кеңістіктік орналасу принципін жоғары әсер етеді Тео Ван Десбург кескіндеме №3 кеңістік-уақыттық құрылыс (1923) [32] онда қалықтаған ұшақтар арасында кеңістік пен кеңістіктегі ағынның енуі орын алады, ол «ашықтықты мүлдем ашық болғаннан гөрі әлдеқайда нәзік және жиі жасайтын» етеді.[33] «Сәулет өнері соңғы уақытта ішкі кеңістікті пайдаланудың идиомасына қатты алаңдап отырды, ол заттарды бір уақытта қарауды, оның элементтері арасындағы көріністерді бір-бірімен байланыстыруды көздейді. ... Ле Корбюзье айтқандай,» көздің орнына және Бұрынғыдай ақыл-ойдың шеттері мен беткейлері кенеттен тоқтатылып, олар қазір барлау жұмыстарына негізделіп, ешқашан қабатты және жабық кеңістіктің құпиясын түсінбейді ». Зейдлер өзінің Гиссинг үйінің дизайны туралы: «үш өлшемде, көз әрдайым сыртқа қарауға азғырылатыны және оны ешқашан бастан кешірмейтіндігі. Көрінбейтін заттарды көруге азғыру бар. сізді жоққа шығаратын және адамды жылжытуға және интерьерді зерттеуге мәжбүр ететін шектен тыс сезім ».[34]

1991 жылы Зейдлер солтүстікке қарайтын күн сәулелеріне қарамастан ағаштан тұрғызылған алғашқы үйі (Роуз Зайдлер үйі) «әдетте температураның өзгеруіне өте осал ... Мен Австралия күнінің қарқындылығын толық бағаламадым» деп мойындады.[31] Осылайша, мансабында кейінірек ол темірбетон тәрізді жылуды тұрақты материалдарды қолдануға тырысты және австралиялық климатқа өзінің көлбеу ғимараттарында күн қорғаныс панельдері мен керемет пішінді жаңбырдан қорғайтын қалқандарды кеңінен қолдану арқылы жауап беруге тырысты (мысалы, Grosvenor Place, Riverside Center , және QV1), оның үйлеріндегі үлкен жабық балкондар, сондай-ақ сыртқы көріністі ішкі көріністерден ләззат алу үшін дизайнын қалыптастырады.[35]

Көрнекі суретшілермен ынтымақтастық

Зайдлер өзінің ғимараттарын салуда визуалды суретшілермен жиі және ынтамен жұмыс істеді. Оның суретшілерімен бірге танымал немесе көрнекті қайраткерлер бар Александр Калдер, Фрэнк Стелла, Лин Утзон, Норман Карлберг, Чарльз О. Перри (соңғы екеуі бірге оқыған, бірақ кейінірек студент болған) Йозеф Альберс ), Хелен Франкентхалер, Сол Левит және басқалары, серіктестердің ең маңыздысы оның тәлімгері Альберс болды. Зейдлер Альберстің - оның дизайн философиясында ең ықпалды адам болған шығармаларын бірқатар жобаларға енгізді (атап айтқанда, «Алаңға тағзым» бар MLC орталығы (кейінірек Альберс қоры оны қайта сатып алды және Альберстің соңғы тапсырысымен жасалған дизайн ») Сондай-ақ, Зайдлер 1966 жылы Австралия алаңындағы мұнара жер фойесінде Ле Корбюзье мен гобелендерді көрсету үшін ұйымдастырды. Виктор Васарелий - бұларды 2003 жылдың соңында Sol LeWitt қабырға суреті ауыстырды. Зайдлер сонымен бірге 1978 жылы Австралияның Парижде ашылған елшілігінің ашылуына дайын болу үшін 1977 жылы жөнелтілетін Австралиялық өнер туындыларын таңдап, төледі.[36] Пол Бартизан Сидлерге арналған өзінің қара сөзінде көрсеткендей, бұл өнер туындылары жай емесплоп өнері '; оларды орналастырылған ғимараттармен біріктіру және оларды толықтыру жоспарланған болатын: «Өзінің көптеген жобаларында Зайдлер шығармалары оның дизайнының ішкі құрамдас бөлігі болған суретшілермен жұмыс істеді».[1]

Ғимараттар тізімі

MLC орталығы, Сидней, 1972–75
Вонпарк-Ной-Донау, Вена, Австрия, 1993 ж
Ян Торп су орталығы, Сидней, Ультимо, 2001–07

Құрмет

Галерея

Әдебиет

Гарри Зайдлердің

  • Үйлер, интерьерлер, жобалар (1954) Associated General Publications, Сидней. Қайта басып шығару, Хорвиц, Сидней1959 (баспадан шыққан)
  • Интерн: Гарри Зайдлердің күнделіктері 1940 ж. Мамыр - 1941 ж. Қазан, Аллен және Унвин, Сидней, 1986; Unwin Hyman 1987, ISBN  0-86861-915-9, Дженис Вилтонмен, Джудит Винтерницпен ынтымақтастықта (басылымнан тыс)
  • Үлкен тур, сәулетшінің көзімен әлемді саяхаттау, Тачен 2004, ISBN  978-3-8228-2555-6 (Ағылшын, 704 бет). басқа тілдердегі басылымдар.

Гарри Зайдлер туралы

  • Рэйнер Банхам (кіріспе): Гарри Зайдлер 1955/63: Үйлер мен ғимараттар (1963) Хоровиц, Сидней; Фриал, Париж; Жек көрушілік, Штутгарт (ағылшын, француз және неміс мәтіндері) (басылымнан тыс)
  • Питер Блейк: Жаңа әлем сәулеті: Гарри Зейдлердің шығармасы, Сидней, 1973, ISBN  3-7828-1459-2
  • Питер Блейк: Гарри Зайдлер - Австралия елшілігі Париж. Австралия елшісі, Париж, Сидней 1979, ISBN  3-7828-1443-6
  • Филип Дрю: Екі мұнара. Гарри Зайдлер, Австралия алаңы, MLC-орталығы, 1980, ISBN  3-7828-1457-6
  • Кеннет Фрамптон: Гарри Зайдлер, Riverside орталығы, Хорвиц Грэм, Сидней / Карл Краемер, Штутгарт, 1988, ISBN  0-7255-2056-6
  • Кеннет Фрамптон, Филип Дрю: Гарри Зейдлер: Сәулеттің төрт онжылдығы, Темза және Хадсон, 1992, ISBN  0-500-97838-7 (басылымнан тыс)
  • Деннис Шарп (кіріспе): «Гарри Зайдлер: таңдалған және қазіргі шығармалар», Мастер сәулетші, III серия, кескіндерді жариялау 1997 ж., ISBN  1-875498-75-3 (басылымнан тыс)
  • Элис Шпигельман: Гарри Зайдлердің өмірі, Brandl & Schlesinger 2001, ISBN  1-876040-15-7
  • Крис Абель (кіріспе): Гарри Зайдлер - үйлер мен интерьерлер, 1-том (1948–1970) және 2-том (1970–2000), кескіндерді басып шығару, Мульграве (Мельбурн) 2003, (1-том) ISBN  1-86470-104-8, (2-том) ISBN  1-86470-105-6, Boxed Set ISBN  1-920744-16-9 (басылымнан тыс)
  • Вольфганг Фёрстер: Гарри Зайдлер, Вонпарк Нойе Донау Вин, Prestel 2002, ISBN  3-7913-2703-8
  • Владимир Белоголовский: Гарри Зайдлер: өмір, Риццоли, 2015. ISBN  978-0-8478-4228-5
  • (фильм) Мұздатылған музыка: Роуз Зайдлер үйі және Гарри Зейдлердің шығармасы (2004) (22 минут) - фильм жұмыс уақытында Роз Сейдлер үйінде цикл түрінде көрсетілді.

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б «Модернист сәулетші Гарри Зайдлер Австралияда қайтыс болды». Әлемдік социалистік веб-сайт. 20 маусым 2006 ж. Алынған 7 қаңтар 2008.
  2. ^ «Модернист сәулетші Гарри Зайдлер Австралияда қайтыс болды». 20 маусым 2006 ж. Алынған 14 маусым 2013.
  3. ^ «Shoah визуалды тарихынан аман қалғандар - Гарри Зайдлер 1997 жылғы 21 қыркүйекте сұхбатты түсірді. USC Shoah Foundation АҚШ - бүкіл әлемге қол жетімді сайттарда қарау http://sfi.usc.edu/locator; Гарри Зайдлермен ауызша тарихтағы сұхбат Джанис Вилтонның 15 қаңтар 1982 ж. - стенограмма б. 15., Жаңа Оңтүстік Уэльстің этникалық мәселелер жөніндегі комиссия - Ауызша тарих жобасы (N.S.W.). Жаңа Оңтүстік Уэльс мемлекеттік кітапханасы, Сидней, https://primo-slnsw.hosted.exlibrisgroup.com/primo-explore/fulldisplay?docid=ADLIB110316338&context=L&vid=SLNSW&search_scope=EEA&tab=default_tab&lang=en_US
  4. ^ мекен-жайы бойынша азаматтарды тағылымдамадан өткізу туралы ақпарат http://www.bbc.co.uk/history/ww2peoplewar/timeline/factfiles/nonflash/a6651858.shtml
  5. ^ алдымен Лов лагерінде Ков далалық казармасында, Ыбырайымның жазықтары Квебек қаласында, содан кейін N лагері Шербрук
  6. ^ а б c «Өмірбаян: Гарри Зайдлер AC OBE LFRAIA». architecture.com.au. Австралия сәулетшілер институты. 6 мамыр 2005. мұрағатталған түпнұсқа 23 шілде 2008 ж. Алынған 2 мамыр 2008.
  7. ^ а б c Деннис Шарп (2006 ж. 14 наурыз). «Гарри Зайдлер: жаңашыл модернистік сәулетші». Архивтелген түпнұсқа 21 қыркүйек 2007 ж. Алынған 7 қаңтар 2008.
  8. ^ «Ancestry.com рейстерінде Зейдлердің Гонолулудан Пан Ам Ам ұшқышымен 1948 жылы 18 маусымда Сиднейге кеткені көрсетілген. Ал ұшу кестесінде Сиднейге жету үшін 2 күн қажет болған. Сондықтан Гарри Зайдлердің 1948 жылы шілдеде келуіне сілтеме жасаған хабарламалардағы қате (ауызша) тарих) «Джанис Уилтонмен бірге 1982, Жаңа Оңтүстік Уэльс мемлекеттік кітапханасында аудио жазба sl.nsw.gov.au
  9. ^ Гарри Зайдлердің Алан Сондерспен сұхбаты, Дизайн бойынша, ABC (Australian Broadcaasting Corporation) National National, 18 шілде 1998 ж .; Гарри Зайдлер «Австралия стилін іздеуде» мақаласы Хабаршы Сидней журналы «Неліктен Австралия әлемдегі ең жақсы өмір сүру орны» деп аталады, 60-64 б., 60–61
  10. ^ «Сиднейдегі опера театрын» заңсыз «жөндеген адам». Австралиялық хабар тарату корпорациясы. Алынған 31 қаңтар 2016.
  11. ^ Гарри Зайдлер мен Пенелопа Зайдлер Крейг МакГрегормен 1990 жылдың 11 ақпанында сұхбаттасты. Крейг МакГрегор MS7949 жинағы - Ауызша тарих және фольклор жинағы, Австралияның Ұлттық кітапханасы, Канберра. Bib id 6416295
  12. ^ «Пенелопа Зайдлер». Көрсеткіш. 2007. мұрағатталған түпнұсқа 2007 жылғы 28 қарашада. Алынған 7 қаңтар 2008.
  13. ^ Пенелопа Зайдлер Monocle журналына арналған үйдегі сұхбатты 2016 жылдың ақпанында «Сиднейдегі резиденция: Гарри және Пенелопа Зайдлер үйі. 2016 ж. Ақпан» тақырыбында интернетте түсірді. https://monocle.com/film/design/sydney-residence-harry-and-penelope-seidler-house/. Фильмнің ұзақтығы 6:51 минут
  14. ^ Гарри Сейдлердің Кен Хендерсонмен ауызша тарихы, 1986 ж. 21 сәуірі мен 21 мамыры, Австралияның Ұлттық кітапханасы, ауызша тарих жинағы, кассета TRC 2173 транскрипциясы 3-бет «Заманауи архитектура уақыт мәселелерін шешуге бағытталған және ол анықтамаға сәйкес тұрақты болып қалуы керек флюстер, бұл стиль емес, ол стилизмге қарсы күресті, ... оны стиль деп атау ... бұл өзінің жоспарлаған нәрсесін мүлде дұрыс түсінбеу болып табылады. Le Corbusier ғимараттары 20-шы жылдары салынған, бірақ оларды бүгінгі күні салу мүмкін болмады (1986 ж. шығарылған), өйткені технология үлкен қадамдар жасады - демек, сізде алты метрлік орталықтарда бағандары бар кеңсе ғимараттары бар, басқаша айтқанда ол уақытта мүмкін емес, техникалық тұрғыдан қолданылмайтын, оны экономикалық немесе тиімді түрде қалай жасау керектігі белгісіз еді. Сондықтан бұл ғимараттар бүгінгі стандарттар бойынша ескірген ». (4-бет) «алдын-ала кернеулі бетон ... әдетте құрылыста қолданылмады (ХХ ғасырдың басында). Ал бүгінде сіз үлкен аралықтары бар ғимараттар салуға болады. Біз Гонконгта 34 метрлік ғимарат салдық. ... бір жағынан екінші жағына ... (демек, қажет емес) барлық жерде бағандар »; Гарри Зайдлердің «Біздің ғасырдың аяғындағы жоспарлау және сәулет» эссесі «Қазіргі сәулет өнеріне қарсылық» Гарри Зейдлер: Сәулеттің төрт онжылдығы Кеннет Фрамптон және Филипп Дрю (Темза және Хадсон, Лондон және Нью-Йорк, 1992) б. 381; 384-бетте бұл эссе Лондондағы RIBA-да (1984 ж. 10 қаңтарында) және «Британдық Колумбия Университеті, Ванкувер, Канададағы қоныс аудару орталығында Хабитат Лекциясында« Әдістеме »атты дәріске негізделген; Гарри Сейдлер, «Стильге қарсы қозғалыс» Корольдік Австралия сәулетшілер институтының негізгі сөзі 'Мыкты шақыру' Халықаралық конвенциясы, Мельбурн, 9 наурыз 1992 ж. (Видео Дэакин университетінде) немесе Интернетте «» Сіз білесіз бе, модернизм деген үлкен қате түсінік бар стиль. Олай емес. Бұл тәсіл, үнемі өзгерісте болатын, үнемі өзгеретін әдіс. Біздің дәуірде, адамның көзімен іздейтін нәрсе, бөлменің айналасындағы төрт қабырғаға дейін және шектеулі кеңістіктерге салынған дәстүрлі архитектураның керемет беріктігі емес екендігіне сенімді болды. Бірақ біздің көзіміз мөлдірлікті, жеңілдікті іздейді ... заттарға көз жүгірте білу. «Ат https://vimeo.com/16877925; «Сәулеткердің ойында», Австралиялық Телерадиокорпорация Корпорациясы телехикаясының 1-сериясы (2000 ж.) Толық стенограмманы мына жерде қараңыз: http://www.abc.net.au/arts/architecture/ep_trn1.htm
  15. ^ Сәулет өнерінің болашағы туралы әңгімелер. 1956 ж. 2. ТАРАП 9: 56-10: 18мин аудио сағ https://soundcloud.com/mattgoad/conversations-regarding-the
  16. ^ Австралия Телерадиокорпорациясының теледидары «сәулетшінің ойында» серия 1 серия «Сенімді сақтау» (2000)
  17. ^ Гарри Сейдлер Жаңа Оңтүстік Уэльс Университетінің (ХАБ), «Хабитат, оның егжей-тегжейі және жиынтығы» иллюстрацияланған дәрісін түсірді, 1980 ж. 8 мамыр (онлайн)
  18. ^ Филип Дрю, «Этика және форма» мақаласы Ғарыштық дизайн (Токио) 1981 ж. (81/02) 75–90 беттерде Нимейердің Боависта банкінің осы бақылаумен салынған интерьерінің суреті бар. Нимейердің банк интерьерінің дәл сол суреті Зайдлер кеңсесінің артқы архивтер бөлімінде Гарри Зайдлердің өз қолымен жазған «Зайдлерге осы интерьердің интерактивті қисықтары әсер еткен болуы керек, әсіресе оның кейінгі жұмысында» деген жазбаны көрсетеді. Сурет Филипп Дрюдің 1981 жылғы 2-ші санында жарияланған мақаласында көрсетілгендіктен, Сейдлердің өз қолымен жазған ескертпесі 1980 жылы пайда болған. Өзара әрекеттесетін қисық сызықтардың алғашқы қолданылуы NSW тұрғын үй комиссиясының пәтерлеріндегі балалар ойын алаңдарының еркін формалары мен бөлік эллиптерінде байқалады, Розбери, NSW 1964–67 (қараңыз Питер Блейк, Жаңа әлем сәулеті: Гарри Зейдлердің шығармасы, 1973, Сидней: Хорвиц, Штутгарт: Карл Краймер 38-39 б.), Кейінірек Seidler Condominium Apartments, Acapulco 1969–70, (Блейк, оп. Цитата, 39), экран мен тіреу қабырғаларында өзара әрекеттесетін квадрант қисықтары. Pettit & Sevitt көрме үйі, Westleigh NSW 1969 (қараңыз: Блейк, 35-мекен.). Зондлердің Гонконг клубына арналған керемет қисық дизайны кітапта 1980 жылы басталған Гарри Зейдлер: Сәулеттің төрт онжылдығы Кеннет Фрамптон мен Филип Дрюдің (1992 ж., Темза және Хадсон, Лондон және Нью-Йорк) 206 ж.
  19. ^ Express TV, Австралиялық хабар тарату корпорациясы, 7 қазан 1998 ж.
  20. ^ Гарри Зейдлер, «Біздің ғасырдың аяғындағы жоспарлау және сәулет», 378–84 бб. «Гарри Зайдлер: сәулеттің төрт онжылдығы» Кеннет Фрамптон мен Филипп Дрюдің (1992: Темза және Хадсон) 382 бетінде « Англиядағы бруталистерді Ле Корбюсерге деген аянышты имитациясымен кім еске алады? ». 384 бетте Зайдлер эссесі 1984 жылы 10 қаңтарда Лондондағы RIBA-да өткен «Әдістеме» дәрісіне және 1987 жылы Британдық Колумбия Университеті, Ванкувер, Канададағы қоныс аудару орталығындағы Хабитат дәрісіне негізделгенін атап өтті. Previously, in 1985, Seidler said "Brutalism is a pathethic thing too, and it is a sort of an English term applied to buildings done there – bad imitations of Corbusier's good concrete – ... The fact is remains that i think what we see really is a totally unskilled world in the field of architecture and design" in "Harry Seidler interviewed by Constance Breuer", January 2, 1985. Harry Seidler and Constance Breuer (cassette recording later digitised). Marcel Breuer papers, 1920–1986. Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington D.C. USA. Transcript (copy held by Breuer scholar Isabelle Hyman) p. 5
  21. ^ Harry Seidler filmed illustrated lecture "Principles in the Mainstream of Modern Architecture" University of New South Wales (UNSW), 26 June 1980 (online); Harry Seidler filmed illustrated lecture "Consequence of Design and Detail "University of New South Wales (UNSW), 24 April 1980 (online); Peter Blake "Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler" (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 12–20
  22. ^ Kenneith Frampton "Isostatic Architecture 1965–91", pp. 85–111 in Harry Seidler: Four Decades of Architecture by Kenneith Frampton and Philip Drew (Thames & Hudson, London & New York, 1992).
  23. ^ Harry Seidler illustrated filmed lecture: "Form Relations in Baroque and Modern Architecture (Part 1)" University of New South Wales (UNSW) 17 April 1980 (online); Harry Seidler illustrated filmed lecture: "Form Relations in Baroque and Modern Architecture (Part 2)" University of New South Wales (UNSW) 1 May 1980 (online); Peter Blake "Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler" (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 38–40; Vladimir Belogolovsky, "Harry Seidler: Lifework" (Rizzoli, New York, 2014) pp. 31–41
  24. ^ Kenneith Frampton, "1965–1991 Isostatic Architecture", pp. 86–111 in Harry Seidler: Four Decades of Architecture by Kenneth Frampton and Philip Drew (1992, Thames & Hudson, London & New York) at page 95. Later followed by Vladimir Belogolovsky, Harry Seidler Lifework (2015: Rizzoli, New York), p. 39
  25. ^ "Harry Seidler: A Dialogue with editor Yoshio Futagawa" GA HOUSES 69 (January 2002) pp. 42–47 at 43.
  26. ^ Harry Seidler filmed lecture online "Josef Albers – Teaching of Visual Perception” (2002) National Gallery of Australia, Canberra at 17:55-18:33min
  27. ^ Harry Seidler, "Painting Toward Architecture" in Сәулет (RAIA journal forerunner to Архитектура Австралия) 37(10) [October 1949) pp. 120–21; Harry Seidler "Our Heritage of Modern Building" in Houses, Interiors and Projects (1954: Sydney, Associated General Publications. Reprint: 1959, Horwitz) pp. x–xi of ix–xi. Same essay later reprinted in Harry Seidler: Houses & Interiors 1 (Images Publishing, Musgrave, Victoria, 2003) pp. 10–15 at page 11. Peter Blake, Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 21–23
  28. ^ Harry Seidler filmed illustrated lecture "interaction of architecture and the visual arts" University of New South Wales (UNSW), 10 April 1980 (online); Harry Seidler "Our Heritage of Modern Building" in Houses, Interiors and Projects (1954: Sydney, Associated General Publications. Reprint: 1959, Horwitz) Pages x-xi of ix-xi. Same essay later reprinted in ""Harry Seidler: Houses & Interiors 1" (Images Publishing, Musgrave VIC, 2003) Pages 10-15 at page 11. Harry Seidler, "Painting Toward Architecture" in Сәулет (RAIA journal forerunner to Архитектура Австралия) 37(10) [October 1949] pp. 119–124; Peter Blake "Architecture for the New World. The Work of Harry Seidler" (Horwitz, Sydney; Wittenborn, New York; Karl Kraemer Stuttgart, 1973) pp. 28–33
  29. ^ Harry Seidler filmed illustrated lecture "Interactions - Architecture and the Visual Arts" University of New South Wales (UNSW) 10 April 1980 online at 29:23-31:51 min); Harry Seidler filmed illustrated lecture "Principles in the Mainstream of Modern Architecture" University of New South Wales (UNSW), 27 June 1980 (online)
  30. ^ "In the Mind of the Architect", Australian Broadcasting Corporation TV series episode 1 (2000)
  31. ^ а б Harry Seidler quote from Rose Seidler House – the House that Harry built Review, Australian Broadcasting Corporation TV, 14 April 1991
  32. ^ https://artsearch.nga.gov.au/Detail-LRG.cfm?IRN=198343
  33. ^ Harry Seidler, RIBA Gold Medal Lecture, London 25 June 1996 footage on internet at 28:36–29:31min
  34. ^ Harry Seidler, "Interactions – architecture and the visual arts" filmed illustrated lecture University of New South Wales, 10 April 1980 online film at 30:48–33:26min
  35. ^ Harry Seidler, "In Search of an Australian Style" in the "Why Australia is the best place in the world to live" issue of Хабаршы (Sydney) 24 October 1989, pp. 60–4
  36. ^ Harry Seidler Project Report: 1975–1977; 'Paris Art', being correspondence with textile artists concerning proposed purchase of artworks for the Australian Embassy Paris. Harry Seidler Collection, Mitchell Library, State Library of New South Wales, Call No.: MLMSS 7078/15); ABC TV news footage from 30–31 July 1977,
  37. ^ "Igloo House, The". Жаңа Оңтүстік Уэльс штатының мемлекеттік мұрасы. Қоршаған орта және мұра бөлімі. H01652. Алынған 2 маусым 2018.
  38. ^ "Ageing luxury: Brisbane's Hilton reaches milestone", Brisbane Times (7 June 2012)

Сыртқы сілтемелер